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说说影视剧里的“中式”妆容

2021年03月05日 16:19:34来源:网络转摘 作者:佚名 浏览数:597 责任编辑:秦岩总编

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

近两年播出的古装剧女主角汇总。

古典美

是每一个中国人基因里都能get到的点!

遗憾的是现在古装剧,90%都不达标。

不信?

看一下近两年的古装剧。

抛开剧情不说,发型、妆容不仅越来越趋同,古典韵味也严重缺失。

然而,这种现象并非一开始就如此。

至少在十几年前,在那个物质匮乏的年代,我们曾经“审美”在线过……

比如,93版《唐明皇》:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

1990年《唐明皇》,林芳兵饰演杨玉环。年代:唐

妆容雍容华贵不说,剧中光杨玉环的服装就达60套之多。

把杨贵妃为女时的娇俏,为妻的贤德,为妃的温婉,体现得淋漓尽致。

连配角也因人物地位,妆容、服饰有所不同:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

《唐明皇》赵丽妃 周洁饰演。年代:唐

同为描述唐代的故事,《大明宫词》中的太平公主脸上贴黄花,真的很像古代人:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

2000年,《大明宫词》陈红饰演太平公主。年代:唐中期

而1983年《新蜀山剑侠》林青霞,她的妆容及服装设计参考了敦煌飞天壁画。

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

1983年徐克电影《新蜀山剑侠》

1996年的《西施》,蒋勤勤这妆容淡淡,不惊艳但是很耐看。

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

1996年《西施》。年代:春秋战国

从上述这些古装剧的妆容及造型,你会发现她们的美虽有不同,但却有几个特点。

这些特点浓缩成关键词即——丹凤眼,柳叶眉,樱桃嘴,面若桃花,眉目如画……

而这些就是中国古代妆容的基本特点。

这些特点从遗留的典籍中,从出土的不同文物里透露出来。

如果深入了解各个时代的妆饰文化。

就更能理解中国古代妆容中的古典气场从何而来。

同时也明白,为啥说现代古装剧的妆容失了“精髓”?

先来看一下,先秦这件陶俑:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

河南信阳楚墓出土的陶木俑

当然以现代审美来看,历经千年风化的文物看不出美感。

不过,仔细看一下眉形和色彩。

白要白的分明,黑要黑得清楚。

“粉白黛黑”,素雅的淡淡妆是那个时代所追求的美。

眉形上,是细细的长眉:

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长沙楚墓出土人物龙凤帛画 长眉

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山东章丘女郎山战国墓出土乐舞陶俑

正如战国时期,纵横家张仪向楚王介绍晋国美女:“粉白黛黑立于衢闾,非知而见之者以为神”。

“天然去雕饰,清水出芙蓉”,这……很考验美女哎!

用现代话来说,这个时代大概是“素妆时代”。

如果说先秦流行“清水出芙蓉”的“裸妆”美,到了汉、魏、晋及南北朝迎来了妖娆的“红妆”:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

汉阳陵出土 女俑

汉代,大概是社会安定的原因。

人们对美的追求不再是“白与黑”,汉代女性不仅要擦粉,还要施朱。

樱桃小口的唇妆成为后来中国古典美的延续。

胭脂、唇脂、花钿这些化妆辅助品出现在汉代女性日常生活中。

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

西汉马王堆一号墓出土的“锥画双层九子奁”

画眉也有新花样,什么蛾眉、长眉、八字眉、远山眉、愁眉等等多种式样。

连汉武帝都做过赐宫人螺子黛以画眉的事儿。

汉之后,魏晋南北朝大概是一个觉醒的时代。

文化思想的大发展、大融合,让精神也更自由、解放。

此时女性的妆容、发式与前代相比,不论样式、形态都出现了新变化,呈现出丰富多彩的样貌。

比如,《女史箴图》中的步摇形象:

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《女史箴图》 东晋 顾恺之

南北朝陶俑峨峨的高髻:

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安阳北朝墓葬 女俑

《洛神赋图》中的飞天髻:

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宋摹本《洛神赋图》 故宫博物院藏

绾发的簪、钗、步摇、钿成为当时风潮:

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钺形金簪 东晋时期 南京市博物馆藏

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

《女史箴图》中女子梳妆

除了发式,妆容也开始更加大胆。

“胭脂”非常普遍应用。

北朝贾思勰在《齐民要术》中就详细记载了胭脂的制备方法

不过,这一时期“胭脂”叫“燕支”。

指以红蓝花制成的妆粉,颜色介于红白之间的桃红色、粉红色。

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

《列女仁智图》局部 晋 顾恺之

燕支,叶似蓟,花似蒲公,出西方,土人以染,名为“燕支”,中国人谓之“红蓝”,以染粉为面色,谓为“燕支粉”。今人以重绛为燕支,非燕支花所染也,燕支花所染自为红蓝尔。旧谓赤白之间为红,即今所谓红蓝也。(晋人崔豹《古今注》)

还出现了斜红妆、额黄妆、寿阳妆、黄眉墨妆、徐妃半面妆、紫妆……等多样妆容。

《北齐校书图卷》能看到半涂前额的女子,即是额黄妆:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

南北朝 | 杨子华 | 《北齐校书图》

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

额黄妆:就是把金黄色的纸剪成各式各样的图案贴在额头,或是将额头涂成黄。此妆源于南北朝。

再有胭脂仿画的晓霞妆:

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北齐墓壁画 供养人

这些妆容汇集到南北统一,疆域辽阔的唐朝。

于是,达到了中国古代妆饰史的一个高峰。

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唐代妇女各式花钿式样图

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阎立本《步辇图》 故宫博物院藏

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唐 周昉《簪花仕女图》中着纱衣贵族妇女

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晚唐弈棋贵妇绢画,1972年吐鲁番阿斯塔那187号墓出土

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唐代女子发髻(“义髻”)式样

静梳妆、点面靥、描斜红、贴花锚……盛世女人的娇艳美可不只是说说而已。

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

《唐人宫乐图》 台北故宫博物院

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屏风人物 日本正仓院藏

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唐代面妆示意图

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《杨贵妃调教鹦鹉图》(1994年赤峰阿魯科尔沁旗宝山村2号墓出土)

这么多妆容和发型,任何脸型总能找到适合自己的一款。

合适的有了,但真想做到精致反而更难!

试想,若要肤若凝脂,面如桃花,总要花点钱吧?

不过,美貌用银子砸这事儿,显然在宋代行不通。

深受程朱理学的影响宋代,审美反而偏向简约质朴型。

所以,宋朝女子的妆容开始走向素洁:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

《宋人天寒翠袖图》

胭脂只是略施一点:

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宋代 《瑶台步月图》

唇妆樱桃小口,丰满圆润,以浅色为主:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

南宋 刘松年 《宫女图 》东京国立博物馆藏

不过,即便走简约风,高级感也没落下:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

妆容上,会在额头上贴一些用金箔片、螺钿壳等剪制的花朵。

相比于唐朝的金箔,宋代的亮片不得不说贴得很有高级感。

给人一种“无妆胜有妆”的感觉。

而更有钱的皇后及贵妇们就用珍珠作为装饰。

额头酒窝各一颗,太阳穴再各挂一串。

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

据说这种装饰有个娇俏的名字——“鱼媚子”!

除了“鱼媚子”还有低调的奢华:“冠帽”!

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

宋神宗后坐像轴 台北故宫博物院藏

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

宋仁宗皇后 坐像

这样的高级感和奢华,明清时期并没有继承到。

反而是宋代素雅、简洁让两个朝代发展出自己的审美偏向。

总的来说,明朝更秀美舒朗:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

明 唐寅 王蜀宫妓图(局部)

清代则内敛含蓄:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

清 金延标《仕女簪花图》 故宫博物院藏

但,细观,她们大多是细长的柳叶眉和凤眼:

影视剧的“中式”妆容为啥不“香”了?失了精髓

左(明代仕女扑蝶图)右(清代仕女观花图)

5000年文明史,我们的历史曾包容过无数“多姿多彩”妆容。

各个时代也有各个时代的审美与偏向。

现代许多古装剧只想赚快钱,习惯了照搬模板。

古装只要是同一题材的影视剧直接套上去用。

有的甚至不管什么朝代,到了演员妆容上一律成了韩式粗平眉、日式大眼妆……

我寻思着,也不好看呀。

而那些琢磨过的古装剧,只要用了心,其美感大家都会感受的到,比如《清平乐》《长安十二时辰》:

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《清平乐》 宋代妆容近些年成功的精品

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《长安十二时辰》唐朝妆容

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