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青胎素描慢拂弦,最美不过青花瓷——苏麻离青知多少

2018年07月29日 00:32:07来源:头条号 作者:素描说 浏览数:565 责任编辑:本站小编

色流香,青胎素描慢拂弦。慢拂弦,岁月浮华,一梦千年。可参造化天地妙,无极由来太极添。太极添,业火凝练,玲珑惊艳。”这是后人对元青花的赞美之词,青花斗艳,最美不外青花瓷了,元明青花即素雅与艳丽于一身,是瓷器收藏类型的珍品。元明青花的华美雄浑、画风豪爽是中国陶瓷史上的一个里程碑。青花由于釉料和烧制情况的特殊性,会留下不少特殊的现象,这些特征有助子帮助我们鉴别元青花和明早期青花的真仿,苏麻离青所产生的轴面特征是可以把握的重要途径。

景德镇历史上使用苏麻离青主要有四个时期,一是元代晚期,二是明洪武时期,三是明永乐宣德时期,四是明正统、景泰、天顺时期,陶瓷史称其为“空白期”。由于烧制工艺不同以及火候、还原气氛不同诸原因,苏麻离青在各个历史时期的呈色情况有明显区别。这当中,尤以明永乐、宣德时期的青花瓷器存世量最的苏麻离青晕散情况尤为明显。

苏麻离青出现晕散的机理机制,目前尚不清楚,但与釉层有一定的关系。水乐、宣德的青花瓷器,釉面多肥厚莹润据上海博物馆汪庆正先生介绍,永乐宣德青花瓷器的釉面肥厚且较为透明,如果用30~50倍放大镜观察,其气泡的分布多呈大小不一、同问距不一的星状。的确,从所观察的实物标本来看,这种呈星状气泡的情况是比较多见,而且,越是晕散严重,呈星状气泡的情况也越是普遍但是,呈鱼子纹状气泡分布均匀的情况也属常见,一般来说,釉面呈鱼子纹状气泡的晕散情况较轻。在30~50倍放大镜下观察结晶斑,也有两种情况呈浓黑色的结晶斑,多呈锡箔状,也可以说是“锡光”;呈褐色的结晶斑,则呈深色的“铁锈黄”苏麻离青的第三种情况也为典型色,以故宫藏明永乐青花海水江崖纹三足炉最具代衣性。其主要发色特征是:发色蓝艳,晶莹亮丽,仿佛镶嵌于釉下的蓝宝石,熠熠闪光,并呈现出明显的紫罗兰色;凝聚处有明显得浓黑色结晶斑块或斑点,晕散情况严重这种呈色令人宝爱,所以,耿宝昌先生所著《明清瓷器鉴定》书就是以故宫三足炉的绘图作书影,即封面书題字下的图案影衬。晕散与结晶斑,是青料粗粝所致,如以强光照射可明显看出,结晶斑实际上就是青料中斑斑块块呈颗料状的锈斑,原因极有可能是因铁质高所致。青料粗粝也极有可能是造成晕散和结晶斑的原因。晕散和结晶斑,本来就是一种缺陷。

上世纪八十年代至九十年代中期,景德镇御器厂明永乐、宣德曾出土大量实物标本,其中因晕散过重或呈色过于深重,常常是被废弃或淘汰的主要原因之一,也说明了这一点。之所以称其为典型色,是因为苏麻离青的上述三种呈色,日前仍为现代仿品不能仿成,囚此为业内人士称为“升门”。苏麻离青的第四种情况,为呈色靛蓝浓艳,有的不含紫色,有的蓝中黴泛紫或紫色较明显;结品斑少见,且多呈褐色,不见浓黑色者;浓淡色阶明显,有明显晶莹剔透之感,或呈半乳浊状,但仍显晶莹。这种呈色以故宫所藏并于现在展出的永乐獅球款及花心款两件压手杯最具代表性。学界多认为这是永乐也包括宣德在内的“细路活儿”。頗有道理。明谷应泰《博物要览》载:“永乐压手杯,中心画双狮滚球为上品,鸳鸯心者次之,花心者又其次。杯外青花深翠,式样精妙。”说明这种呈色正是时人所追求的,但不易做到,尤其是大件器物,更不易烧成。

目前,景德镇仿永乐、宣德青花多以此为蓝本,但其与真品相比,相差实在是太远,没有任何可比性,因此不论。苏麻离青的第五种情况,以故宫藏宣德款青花缠枝大梅瓶和青花海水龙纹高足碗较具代表性,其呈色特征是:色泽淡雅,蓝中泛紫,或呈浅天蓝色,不含紫色;晕散情况较轻或不甚明显;不见结晶斑。因此,有专家认为这是以国产料绘制。但是,这一说法不知有何凭据水乐、宣德时期的苏麻离青,有粗粝、细匀之分,着色方法有浓淡之分,青料细匀颗粒少见,则无结晶斑现象,而着色浅淡,则失去浓艳的特征,此实为自然之理。另外,水宣青花瓷器多以小笔醮钴料上色,因此要不停地用笔醮钴料,这样从起笔到收笔出现了深浅浓淡不一的明显特征,这一特征的成因属用笔方法所致。我们说苏麻离青有明显的色阶,则非指这一情况。色阶,是指色的质地,也是料质本身的显现。苏麻离青无论是呈色深重还是浅淡,其色质总是具有深浅不一的特征,这可以说是苏麻离青的本质特征。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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