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被迫面世的昭陵绝世珍宝

2019年03月15日 11:34:38来源:今日头条 作者:正月三草 浏览数:367 责任编辑:本站小编

【转载】昭陵唐墓壁画 燕妃、李震、段简壁等墓出土的壁画

1956年起《甲胄仪卫图》《群侍图》《献马图》等昭陵各陪葬墓中的精美壁画陆续“重见天日”并随着时间的推移而日负盛名。也许没有多少人知道众多绝世壁画重见天日的真正原因及其艰辛而带着神秘色彩的发掘过程。

“发掘是被迫的”

埋葬着唐太宗李世民的昭陵是世界上目前所发现的最大规模的皇家陵园其陪葬墓级别之高也为我国之最。

众所周知像昭陵陵园这样高级别的墓葬群对其发掘是必须经过严格的逐级批准才能进行的。我国对此类墓葬一直是采取“静态”保护不会轻易批准对其进行发掘。“昭陵陵园的发掘是始于‘大跃进’那个特殊年代的而发掘完全是被迫的。”在昭陵博物馆工作30余年参与26座墓葬壁画发掘保护工作的卢玉林(字介眉)回忆说大约在大跃进初期昭陵地区各公社大面积开垦荒山、兴修水利设施埋藏于地下多年的墓葬也相继被发现。文物保护工作者只好一边呈报管理部门一边积极进行抢救性发掘。

1972年昭陵博物馆成立相继建成昭陵出土文物、昭陵碑林、昭陵壁画陈列室。

进入上世纪80年代后盗墓犯罪开始抬头。当时所谓的发掘实际就是跟随盗墓者的踪迹进行紧急抢救保护。发掘人员搭帐篷住在山上在缺少通风设施和照明设备情况下每天在墓室中工作10个小时以上。

艰难抢救

1986年秋在昭陵九萯山之南的陵光村又发现一座古墓。卢玉林和同事们紧急赶往现场安营扎寨在墓地附近的窑洞中用3个月时间对墓室中的文物及壁画进行了系统地发掘和保护。

日后闻名于世的《车马送行图》和《甲胄仪卫图》在陪同墓主人沉睡了1300多年后从此向世人展示了它瑰丽的色彩与流畅线条。

卢玉林回忆说:“清理完盗洞后队员们登着云梯下到十几米深的墓室中。墓室里空气稀薄气味难闻。我们点着汽灯看到里面狼藉一片壁画上附满斑斑泥土。用手剥落土层后壁画流畅而有力的线条渐渐显露出来。兴奋的我用水和刷子小心地清洗。当一个人物头像被清理出来时它所传达出的神韵一下把人震住了。”

20年后老人在讲述当年的发掘过程时依然十分激动。“真是爱不释手能见到如此精美的唐代真品很是幸运。白天我仔细揣摩、临摹晚上翻阅史料印证……”卢玉林说临摹时花的工夫很大色彩也是根据原色复原的。临摹完成后工作人员将壁画拿木板夹住然后小心地揭下来运送到博物馆保藏。

经考证该墓主人是唐太宗第五女长乐公主贞观七年下嫁孙冲。死亡时年仅23岁。在其墓道中发现的水平长4.1米的《车马送行图》是已出土的唐代壁画中少有的精品。画中有一种龙头鱼身名为“摩竭”的动物据说可以保护墓主人去西天。整幅画用笔流畅有力以朱砂渲染的红色尤为抢眼。与其同时出土的《甲胄仪卫图》画幅达10平方米。图中6人穿毛皮甲袍着长筒尖头黑靴均佩弓韬、长剑。面部表情细腻艺术造诣极高。

不解之谜

“现如今流传下来的唐代卷轴画已经十分稀少。而唐代工匠是怎样绘画的历史遗留的文字资料实在太吝啬让我们难以想像和推测。只有通过研究先辈们遗留给我们的每幅珍贵遗迹才能确切地了解唐代匠人的艺术技巧。”卢玉林介绍说昭陵壁画的地位还在于它的史料价值。后人可以通过对其研究了解到唐朝各年代的宗教、文化、礼仪、服饰以及等级制度变化。甚至从壁画所传递出的“气度”推测当年的繁盛程度。

此外关于昭陵壁画的出处到现在仍然困扰着研究者。

按照推断有资格在王室以及重臣墓穴中作画的应该是宫廷级的画家。但由于缺少同时代存世作品的参照加之古人在墓室中作画忌讳署名的原因昭陵壁画到底是大家所为还是出自民间艺人之手到现在都是个不解之谜。

难题与灾祸

临摹工作完成后用木板夹起的壁画连同墙面的灰皮一起被工作人员揭下来运送到博物馆保藏。由于脱离了原先的环境被异地保护的壁画因为湿度的变化和氧化作用失去了固有的色彩。令文物保护工作者无奈的是目前还没有一种成本低廉而有效的方法对壁画进行保护。他们能做到的只能是在发掘时尽可能地临摹出接近原样的作品将壁画中蕴涵的艺术价值最大限度地保存下来。

而保护的挫折除了来自于“天灾”外更让人心痛的则是“人祸”。

1994年11月25日昭陵发生了震惊全国的壁画被盗案15幅出土的唐代壁画被盗后来只追回了2幅真品给国家造成了不可挽回的损失。不幸中的幸运是15幅失窃壁画中竟有11幅为卢玉林复制在灰皮上的临摹品!案件破获后此事在当地虽被当做笑谈广为传诵但卢玉林老人则更多的是在为壁画的保护而担心。

“昭陵壁画在用笔上或雄健泼辣或遒劲朴实。在色彩上或明快简洁精到入微。风格上既有浪漫主义情趣又有现实生活的写照。脆弱的(壁画)艺术再也经不起折腾了”。卢玉林说。

令人遗憾的凄凉

位于礼泉县城东北22.5公里的昭陵依九萯山而建自贞观十年冬首葬文德皇后到贞观二十三年埋葬太宗李世民其陪葬墓多达190座。现已发掘的陪葬墓有37座而能够“报上户口”的三品以上官员墓葬有26座人们熟知的魏征、房玄龄、秦琼、程咬金等就陪葬于此。

遗憾的是这些已经发掘的墓葬几乎全是被盗墓者光顾过的。据说昭陵博物馆建馆初期曾门庭若市。但如今记者看到的情形却是“门前冷落车马稀”。著名的长乐公主陵墓的院前“铁将军”把门灰尘落满门楣与其赫赫声名极不相称。管理员冯关鹏告诉记者:“来这里参观的游客极少平均每天也不过十几人。”

在昭陵的东南侧是韦贵妃墓记者看到墓室两侧绘有宫女起舞的壁画还依稀可见。还有表情各异呼之欲出的宦官形象肃穆的文臣勇猛的武士和一些方位星相图。但因受潮脱落严重色彩已然黯淡。从管理员冯关鹏那里得知来这里参观的游客数量与长乐公主墓一样“凄凉”二字可概之。

【转载】昭陵唐墓壁画 燕妃、李震、段简壁等墓出土的壁画

燕德妃,十三岁即为秦王李世民妃。生越王李贞。燕氏拜册封为贤妃,贞观十八年改迁德妃,燕德妃,燕氏(墓志未载其名与字),涿郡昌平人,生于大业五年(公元609年),薨于咸亨二年七月二十七日(公元671年),享年63岁。葬于礼泉县烟霞乡东坪村,西北距昭陵约2公里。其墓葬前半部分早年夷没遭盗掘,遂对墓葬后半部分空旷处稍事清理.收集壁画资料数十幅,其中的屏画实属唐墓壁画中不可多得的佳作。先有昭陵青石墓志并盖一方。在墓志这样描述她的品性:“宠丰慈膝而弱不好弄(深受双亲宠爱而幼年不好玩耍),训关师氏而幼有成德(受到良好教育而年少成就品德)。沉静以幽闲纵体(体态沉静、举止幽闲),峻节与简毅通方(节操高尚、处事变通)。纂组缋其妍心(擅长女红),诗书文起婉袖(诗文俱加)。”

值得一提的是,燕氏的母亲与武后的母亲(杨达之女)乃是堂姐妹,故而燕氏、巢王妃杨氏(即李元吉之妻,杨师道从侄女)、武后俱为表亲,可能在武则天贞观十一年进入李世民后宫成为五品才人这件事上,颇有渊源,关系亲近。燕太妃平常行为处世谦和温恭,因此在高宗朝武后关系良好。高宗与武后对她非常尊敬,在京时常请她入宫聚会,平时其子越王李贞所受恩礼也在诸王之上;麟德三年,高宗泰山封禅,太妃次于武后而主持终献,同武后一起以女性的身份参与了国家最高级别的祭祀大典,可谓荣宠已极。不仅如此,垂拱四年(公元688年),李贞起兵反武,失败自杀,武则天并未因此而牵连燕妃墓葬。

【转载】昭陵唐墓壁画 燕妃、李震、段简壁等墓出土的壁画

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