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两汉时期玉器的材质、分类和制作

2019年07月04日 11:22:28来源:网络转载 作者:文天下任俊 浏览数:390 责任编辑:本站小编

两汉时期玉器的材质、分类和制作

汉代玉蝉(现藏于故宫博物院)

全世界有三个地方以玉器工艺闻名,即中国、中美洲(主要是墨西哥)和新西兰,其中以中国的最为漫长。中华民族在漫长的文明演变中形成了独有的玉文化,中国玉器发展贯穿了中国数千年的文明史。关于玉器的雕刻虽然属于工艺美术的范畴,但在其艺术创作的过程中,往往受到政治、伦理、民俗等各方面的影响。两汉时期是中国古代玉器艺术的蓬勃发展期。两汉玉器以其玉料用材多样、器物种类繁多、玉雕工艺精湛而形成独有的艺术风格,对后世产生深远的影响。

一、两汉时期玉器的材质

两汉时期玉器制作所使用的材质多样,不仅包括透闪石类软玉及地方玉种,还包括玛瑙、水晶、松石、琥珀、玻璃等类玉材质。软玉即所谓真玉是中华民族用玉的主流,中原王朝对和田玉的使用有悠久的历史,高等级玉器大都是和田玉。两汉时期所使用的透闪石类软玉基本上都是和田玉,从颜色上看以白玉、青玉、青白玉为主体。出于生产力水平的限制,所开采到的玉料基本以河床下游卵石形态的子玉为主。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

汉代玛瑙剑璏(现藏于故宫博物院)

蓝田玉在汉代也是颇为著名的玉种,汉代及唐代都曾大量使用过蓝田玉,在史料文献和文学作品中都有关于蓝田玉大量的记载,如东汉乐府诗《羽林郎》中就有对酒店胡姬“头上蓝田玉,耳后大秦珠”的装扮描写。

玛瑙、水晶、松石等美石在两汉时期亦有广泛使用。东周时期玛瑙以珠管及素面斜棱环最为典型。汉代玛瑙制作更为广泛和精致,汉代玛瑙颜色基本以浑厚如血的红色和类似水晶的白色为主,红缟玛瑙常制作为剑具,另汉代亦有玛瑙珠串流行。汉代水晶多见制成珠管及印章带钩等。松石即绿松石,在二里头遗址中有镶嵌绿松石铜牌饰出土,汉代松石除了继续作为镶嵌类的宝石使用外,亦有制成的串珠及圆雕动物造型小件。

琥珀、珊瑚、砗磲等有机类宝玉石同样在两汉时期当做珍贵的玉材来进行雕琢。关于这些有机类宝玉石在汉初陆贾《新语》有云“犀象玳瑁,琥珀珊瑚,翠羽珠玉,山生水藏,择地而居”。关于汉代琥珀制品的形制,仍以不规则圆形、几何形珠饰占多数,动物形佩饰比重增加,并出现了琥珀指环和琥珀印章。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

汉代玉圭(现藏于故宫博物院)

玻璃(琉璃)属于人造材料,在汉代已作为类玉材质的一种而广泛使用,并且其仿玉烧制水平达到一定的高度,《论衡》中有记载:“道士消炼五石,作五色之玉,比之真玉,光不殊别。”

二、两汉时期玉器的分类

两汉玉器一方面继承了周代用玉传统,另一方面出现新的玉器造型。两汉玉器以其使用功能基本可以分为礼仪用玉、佩饰用玉、实用赏玩玉、丧葬用玉及各种珠饰。汉代虽然保留有用玉器作为礼器祭祀的习俗,但先秦时期的《周礼》中的提到的“六瑞”礼玉制度已逐渐废弛,两汉时用于祭祀、朝聘等礼仪活动的玉器只剩下玉璧和玉圭了。

用以人体装饰的佩饰玉,虽然从西周时期礼仪制度的桎梏中走出,但继续被渗透儒家礼乐思想,成为等级标识和审美需要的装饰物。汉代佩饰玉可分为组玉佩、单玉佩。由于材质稀缺性,故玉器一直以来也常用作上层社会奢侈消费的实用赏玩器如带钩、剑具等,这一现象两汉时期尤甚。

中国古代的葬玉制度在汉代发展到了顶峰阶段,两汉葬玉除了有玉覆面、玉枕、玉握、九窍塞及大量滑石类器物外,西汉文景时期出现了造价高昂的各种玉衣。两汉时期珠饰品十分盛行,《汉书·霍光传》中载“太后被珠襦,盛服坐武帐中”关于其中的“珠襦”颜师古作注引晋灼曰:“贯珠以为襦,形若今革襦矣。”汉代的珠饰种类颇为丰富,汉代珠子以圆珠、扁圆珠、椭圆鼓形、橄榄形珠子为主要代表,另有带有棱边的玛瑙珠及瓶形珠、斧形珠等新式珠子。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

汉代龙首玉觽(现藏于故宫博物院)

两广地区汉墓中亦常见多边形水晶珠、玻璃珠等产自国外的贸易珠出土。此外特种工艺珠饰如蜻蜓眼玻璃珠及蚀花玛瑙珠在汉代仍偶有发现。汉代蚀花玛瑙珠在两广及云南地区较为集中,应是由经海上丝绸之路或由南方通往印度中亚的商路转运而来。

三、两汉时期玉器的制作

(一)玉器制作机构

玉器制作属于工艺美术的范畴,手工艺制作在古代属“百工”的范畴。在《周礼·东官·考工记》载:

“国有六职,百工与居一焉……坐而论道,谓之王公;作而行之,谓之士大夫;审曲面埶,以饬五材,以辨民器,谓之百工;通四方之珍异以资之,谓之商旅;饬力以长地财,谓之农夫;治丝麻以成之,谓之妇功。”

玉器琢磨工人在《周礼》中称为“玉人”属于“刮摩之工”,作为官府的手工业“百工”是“不贰事,不移官,出乡不与士齿”完全为朝廷所垄断。汉代官府手工业继续存在发展,并且每一项手工艺制作都有专门的机构执掌。为满足贵族奢侈品的制作,汉朝廷“设少府……掌中服御诸物,衣服宝货珍膳之属”,可见少府有充当国家佩饰或欣赏类玉器制作机构的职能。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

玉人(现藏于故宫博物院)

汉代在全国的管理上实行郡县制与封国制并行的郡国制,为了满足地方诸侯的享乐需求,在地方封国同样存在官府手工业机构,如东汉楚王刘英在其封地彭城作“金龟玉鹤,刻文字为符瑞”,从徐州白玉山等东汉墓出土的一批玉料、边角料和半成品来看,在地方诸侯封国内的确拥有相应的玉器制作机构存在。

(二)玉器制作的工具

由于玉料的硬度的摩氏系数大都在6—7之间,硬度较高,故琢玉艺术虽属于雕塑艺术的范畴,但其所使用的工具有异于金石竹木类雕刻加工。原始砣机在新石器晚期已经出现,砣机的出现标志着制玉工艺彻底地从制石工艺中分离出去,成为独立的工艺。由于至今未见发掘有汉代的玉器制作工场,至于琢玉的工具尚无出土记录,关于汉代的制玉工具只能以后世记载为主。汉代家具形态以跽坐式为主,故汉代砣机应与当时社会的发展形态相适应也应当是坐式或几式砣机。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

东汉包金箔玉握猪

汉代铁器的普及,铁制砣具产生,铁质砣具较之青铜砣具有更高的硬度故制玉效率有极大的提高。同时汉代开料切割技艺达到十分高超的水平,在满城汉墓的玉衣片的锯缝一般宽1—1.5毫米,也有宽仅0.35毫米的,南越王墓玉器中有的开料直锯痕的缝隙甚至仅仅为0.5毫米。线锯及锼弓有着悠久的历史,在《淮南子·说山训》中有“执而不释,马牦截玉”的记载,汉代铁器的普遍使铁线锯出现并广泛使用,线锯多用以镂雕技艺。

在玉料的加工中需要使用解玉砂,《石雅》中记载解玉砂有石榴子石类的“红砂”用以治玉;刚玉类的“紫砂”用以治翡翠及宝石。汉代解玉砂,一般认为石英砂类。另野史志怪典籍《海内十洲记》中有记昆吾刀“刀割玉如割泥”及“西胡献切玉刀”。又《列子·汤问篇》有“练钢赤刀,用之切玉,如切泥焉”等荒诞记载,直至明代有传闻当时苏州玉工陆子冈用刀治玉,被誉为吴中绝技。汉代手工用刀具雕琢玉器应仅限于硬度很低的滑石器制作。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

砣机:古代制玉的机器

(三)玉器制作的技艺

中国古代玉器雕琢技艺自新石器时代晚期至战国经历几千年的发展,已相当成熟,汉代琢玉技术在前人的基础上,更进一步发展。汉代玉器在圆雕、浮雕、镂雕等常规技艺上,展现出明显的时代风格。汉代玉器制作技艺具体表现为:

(1)圆雕的大量出现

汉代玉器中出现大量陈列把玩玉器,故圆雕类玉器逐渐增多。这些圆雕玉器以现实动物及神兽类造型较常见,这些动物圆雕往往造型躯体矫健并趋于写实。而这类圆雕玉器往往都是珍贵的和田籽玉随行雕琢,并伴有“俏色”工艺。

(2)高浮雕的成熟运用

汉代的高浮雕技艺以螭虎造型最为典型,其造型挺拔矫健,伴以云纹烘托,极具大气磅礴的美感。这种“立体的高浮雕在战国时代是罕见的”,极具时代风格,后世仿汉代玉器也总以螭云纹为主要仿制对象。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

解玉砂:古代切割研磨玉器的矿砂

(3)阴刻线的高超技法

汉代的阴线刻技艺即所谓“游丝功”一直为后人推崇。明代人高濂描述汉代人制玉“妙在双钩,碾法宛转流动,细入秋毫,更无疏密不匀。交接断续,俨若游丝白描,曾无滞迹。”这种精妙流利的技法到东汉时期最为流行和常见。

(4)透雕、镂空技艺的普遍出现

汉代玉器中的透雕镂空技艺在战国制玉的基础上有了很大的超越,其技艺展现,不同于战国玉器仅作为器物的附加或延伸,而是作为不可分割的重要组成部分。这些透雕、镂空技艺极大的体现出汉代玉器的玲珑剔透,为汉代玉器增添了一份的空灵之感。

两汉时期玉器的材质、分类和制作

古代砣具切割示意图(相当现在的切割机)

(5)简约明快的“汉八刀”

汉代玉器中出现有极简约造型的玉雕风格,用几笔简单的线条刻画出器物的整体形态,极具抽象感。由于其线条简练,似寥寥可数,故有后人赋以“汉八刀”之名称,又有说法“汉八刀”是取自玉蝉背部施加工艺中“八分相背法”之意。不论作何解释这种简约明快的风格玉器在汉代玉器中是颇为著名的。此类玉器以葬玉中的玉豚、玉蝉及佩饰玉中的玉翁仲、玉刚卯为代表。

参考文献:《汉书》《后汉书》《王利器.风俗通义校注》《三辅黄图校证》《说文解字注》等。

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