2019年08月26日 09:48:11来源：今日头条 作者：宝库 浏览数：1745 责任编辑：本站小编
自明朝正德年间诞生以来，紫砂壶就成了很多人的心头好。
如今，紫砂壶更是凭借着不俗的养生和收藏价值，当选喝茶必备茶具。没有一把紫砂壶，你都不好意思说自己喜欢喝茶。
But，紫砂壶诞生的时间虽然只有短短500年（比起瓷器真的很短了），但家族极其庞大，壶形不下百种。想从中挑一把自己喜欢的，难度着实不小。
当然，贴心如小编是不会让大家为难的，《紫砂壶经典器型图谱》已经准备好，快掏出你的小本本。
紫砂壶按造型大致可以分为光素器、花塑器、筋纹器三大类。光素器为表面光素的几何体，花塑器为仿生的自然形体造型，筋纹器则在壶身表面布满类似植物瓜果、花瓣的筋瓤和纹理。
先看光素器。
光素器俗称“光货”，以几何形体为主体，素面无饰，线条、形体考究，造型简洁高雅又富于变化，有圆器和方器之分。
一、光素器—圆器
圆器主要以圆球体、半圆球体、圆柱体、半圆柱体及锥形体为基本形，造型 “圆、稳、匀、正”，壶身多光素，偶尔采用陶刻加以装饰，突出文人气质。
圆器是紫砂壶最基础，同时也最富变化的造型，素有“圆不一相”之说。
1、石瓢壶
壶中百变，首推石瓢。
石瓢壶是紫砂传统器型，其起源众说纷纭，主要造型特点为
壶身呈梯形，亦曲亦直；壶嘴直流；壶把多呈倒三角；壶盖为平压盖（盖压于壶口之上），上有桥式钮；壶底为钉足，呈三角鼎立状。
顾景舟制子冶石瓢
石瓢壶古朴大方，端庄稳重，是最受欢迎的紫砂款式之一，陈曼生、瞿子冶、顾景舟等名家都贡献过经典作品。
2、西施壶
西施壶由明代紫砂壶名家徐友泉首创，原名西施乳，顾名思义，其整体造型宛若西施之丰乳，后人觉得这个名称不甚雅观，才改称西施壶。
西施壶
西施壶通身丰润饱满，壶流短而粗，壶把向外回转呈倒耳形，截盖（将壶上端切开，截下部分直接做盖，盖合后外形完整）球形钮，壶底则为微微内凹的一捺底。
一捺底
3、文旦壶
将西施壶整体拉长，就得到了文旦壶。
相较于西施壶，文旦壶的身筒略紧、略高、略挺拔；西施壶丰满圆润，文旦壶窈窕秀美。
发祥款朱泥文旦壶
4、龙旦壶
再将文旦壶进一步拉长，就又能得到龙旦壶。
龙旦壶也称“龙蛋壶”，通体呈蛋状，短直流、倒把、扁圆珠纽，做工小巧精致，壶身光滑圆润。
清初朱泥龙旦壶
5、葫芦壶
清代书画家、篆刻家陈鸿寿（字曼生）曾与紫砂壶名家杨彭年、杨凤年合作开发了十八款紫砂壶，史称曼生十八式，葫芦壶便是其中之一。
曼生葫芦
葫芦壶设计新颖，壶身收腰呈葫芦状，壶嘴短而上翘，壶把呈半环形，平压盖、盖顶桥型钮上设有套环装饰，整体线条以浑圆为主，十分流畅。
6、匏瓜壶
匏瓜，葫芦的变种，果实经常被人们剖开当做水瓢使用，俗称“瓢葫芦”。
匏瓜
匏瓜壶仿照匏瓜制作而成，为曼生十八式之一。敛颈鼓腹，弯流上翘，壶把呈圆弧状，截盖恰好在匏瓜的颈部与壶口对接处，上有瓜蒂形壶钮，整把壶盈润丰腴，造型雅致。
曼生匏瓜
7、茄段壶
茄段壶，比匏瓜壶更显丰硕，造型灵感来自枝头的茄子。
顾景舟制茄段壶
壶身丰硕，颈部内敛，壶嘴二弯，耳状壶把，圆弧形截盖，壶纽似茄蒂，整体造型浑圆素朴，壶身线条过渡自然流畅。
8、井栏壶
陈曼生首创，曼生十八式之一，造型源于古代井旁的石栏。
井栏壶的造型多样，壶嘴可直可弯，壶把耳状、环状都有，壶钮柱状、桥状皆可，压盖、嵌盖（壶盖嵌入壶口沿之内）不限。
唯有一点，壶身一定是井栏一样的柱体。
杨彭年制曼生井栏
9、莲子壶
明朝崇祯年间有一种“莲子罐”，直口垂肩圈足，鼓腹长圆身，整体造型像一颗莲子。
莲子罐
莲子壶造型取材于莲子罐，壶体饱满，宽口垂肩，鼓腹直落，近底处微微内收，壶把后多带垂耳，如美人手臂作叉腰状，整体形似莲子，端庄雅致。
莲子壶
莲子壶壶盖为饱满的弧形压盖，在盖沿和口沿各有一条粗细不同的烧线，这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地或子母线。
10、掇只壶
掇只壶由莲子壶演变而来，相比于莲子壶，掇只壶去掉了壶把的垂耳，多了像瓷器一样的明显圈足，更为大气宽厚。
大亨掇只壶
由于紫砂是打泥片成型，要实现圈足的效果，必须单独做一个底粘接上去，因而紫砂壶的圈足叫做“加底”。
加底
11、掇球壶
掇球壶同样由莲子壶演变而来，没有了莲子壶的垂耳，也没有掇只壶的加底。壶钮，壶盖，身壶，由小中大三个顺序排列的球体组成，似小球掇于大球上，故称掇球壶。
大亨掇球壶
掇球壶为道光、咸丰年间制壶名手邵大亨原创，是最优秀的紫砂壶代表款式之一。
12、华颖壶
华颖壶，为顾景舟在掇球壶的基础上创造的新壶形，“华”即“花”，华颖壶想传达的即为为花苞初绽、花意招展的意境。
顾景舟制华颖壶
相较于掇球壶，华颖壶腹部压缩更加扁而鼓，壶口缩小，子母线式压盖改为截盖，壶底加圈足，造型更为秀致挺立。
13、仿古壶
仿古实为“仿鼓”，造型源于古代战鼓，有说为邵大亨初创，也有观点认为是清末紫砂刻陶家赵松亭最早烧制。
仿古壶
仿古壶身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，扁钮有力，整体骨肉亭匀，收展有度。
14、柱础壶
古时，人们会在木柱的底下垫一块石墩，以起到防潮作用，同时也加强柱基的承压力，那块石墩就是柱础。
柱础石
柱础壶由陈曼生初创，取材于柱础石，为曼生十八式之一。
杨彭年制柱础壶
嵌盖与壶口平齐，壶身似圆石鼓凳，圆肩平颈，由上而下渐渐舒展外撇，至腰部圆折往内收，壶底则为加底假圈足。
15、周盘壶
陈曼生原创，造型仿造古时用于风水探测的罗盘，曼生十八式之一。
周盘壶壶身造型为扁圆，坡颈平口，直流上翘，平压盖带扁钮，壶底为三钉足，整体造型圆润而不失刚劲。
杨彭年制周盘壶
16、半月壶
半月壶同样出自曼生十八式，壶身饱满呈半月形，壶盖完美嵌入半月内，短弯流，圆乳钮，壶把粗壮，质朴无华、典雅端庄。
半月壶
17、却月壶
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，却月即为“缺月”，陈曼生首创，曼生十八式之一。
壶身似圆月，唯底部有缺，既贴合“缺月”的主题又能实现功能上的平稳放置，壶嘴三弯，嵌盖、桥钮。
陈曼生铭杨彭年制却月壶
18、瓦当壶
瓦当壶又叫半月瓦当，模仿汉代瓦当式样而成，属曼生十八式之一。
半瓦当
瓦当壶壶身为呈半瓦当状，嵌盖小巧，上有桥形钮，壶嘴短而粗，壶身多有铭文，且一般正面刻阳文,阴面刻阴文之壶式，意境古补。
半月瓦当
19、汉瓦壶
瓦当壶模仿的是半瓦当，而汉瓦壶则是仿照完整的汉瓦制成。圆筒形壶体，壶嘴较短，盖似圆盘，壶钮为桥式，壶把呈耳形。
汉瓦壶
20、秦权壶
“权”指用来称量重量用的秤砣，秦权，顾名思义就是秦代的秤砣。
秦权壶仿照秦代秤砣制成，朴素敦厚，古雅大方。壶身高耸上部收敛，嵌盖微鼓，桥形钮如秤砣的系耳，壶嘴短而上翘，壶把分耳形与龙形两种。
顾景舟制秦权壶
21、汉铎壶
铎是一种大铃，古代乐器，汉铎壶，意味其造型取材于汉代的铎。
顾景舟制汉铎壶
汉铎壶造型规整，壶身似钟，平嵌盖与壶融为一体，柱钮上仿照铎之短柄设计有圈线，壶流如鱼嘴，略凹而微翘，壶把呈耳形而略带方意。
22、线圆壶
线圆壶本世纪40年代始兴起，整体呈扁圆状，壶身以上下两个扁半球体对合而成，且在中腰接缝处饰一泥圈，故名“线圆”。
线圆壶
一弯长嘴，耳形把下留垂耳，钮似拱桥，壶底为简洁的一捺底，整个壶在扁圆中求韵味。
23、虚扁壶
在宜昌话中，“虚”与“水”“书”发音相近，因而虚扁壶也叫水扁壶、书扁壶。最早见于明末紫砂大师时大彬，其最大特点就是 “扁”。
时大彬款虚扁壶
业界素有”造型扁一分，成型难一分”之说，虚扁壶壶身矮扁，壶腹鼓凸，腰身折合，扁而不塌，是紫砂传统全手工成型中最难得的器型。
24、汉扁壶
汉扁壶是清朝咸丰、同治年间万泉氏所创作。
程寿珍制汉扁壶
壶体扁圆，底部圆润丰满，腹肩处折而内收，产生出曲折刚劲的张力，壶口硕大、平盖稳重，壶把向外拉出，整个壶质朴而大气。
25、一粒珠
一粒珠相传是明天启、崇祯间制壶名家惠孟臣所创，造型古朴，庄重典雅。
邵友兰制一粒珠
一粒珠壶身饱满如同大珠，壶钮圆润如同小珠，壶开小口，嵌盖与壶身如同一体，丰肩圆腹，弯流环柄，圆润之余却不显臃肿。
26、美人肩
古代女子以削肩为美，所谓美人肩即是如今说的溜肩膀，“美人肩壶”造型就来自古代美人的肩线，又称“圆珠壶”。
陈用卿制美人肩
美人肩壶身圆润，身筒略长，肩处最宽，往下逐渐内收，壶盖与壶身仿佛合为一体，壶嘴三弯，整体造型饱满端庄，带有宫廷的雍容华贵之感。
27、梨形壶
梨形壶因形状似梨而得名，瓷质的梨形壶元代已经开始烧造，而紫砂梨形壶则最早见于明代惠孟臣，此后历经明清两代，经久不衰。
梨形壶
梨形壶身似梨形，腹部鼓凸，颈部内收，壶盖拱起与器身相接，圆珠钮、三弯嘴、圆圈把，深受爱茶之人喜爱，有“手中无梨式，难以言茗事”之说。
28、思亭壶
思亭壶由清代紫砂名家陆思亭所创，似拉长版的梨形壶，壶身更为修长俊挺，壶颈长而细，三弯嘴自腹部向上几与壶身平行，俊秀高雅。
思亭壶
29、唐羽壶
紫砂壶壶把一般分为端把、横把与提梁三种，以上壶形皆为端把，唐羽壶则是横把。
唐羽壶是一种创新壶形，也叫侧把壶，造型源于唐代煎茶所用茶器中的一种单柄壶。
唐代石制茶具 台湾国立自然科学博物馆藏
唐羽壶最明显的特征就是壶把设计成握柄，位置与壶身成直角，一般外接长木柄，把手线条优美流畅，似羽翼飞升，故称“唐羽”。
唐羽壶
30、提梁壶
以提梁为把的紫砂壶叫做提梁壶，提梁一般安装在壶身上方，与壶嘴呈一条直线。
提梁壶造型多样，比较经典的著名器型有以下三种。
大彬提梁：壶身为丰满的半球体，溜肩、出颈、平压盖，圆环状提梁，六方三弯嘴，六瓣平扣钮，整体气势雄健，浑然一体。
大彬提梁
曼生提梁：曼生十八式之一，壶身与提梁比例各半，由下至上形成近梯型状，中间由肩上圆弧和隆起的半圆盖，高高的桥塑钮，配上长直嘴。
曼生提梁
鹧鸪提梁：顾景舟原创，以神似鹧鸪鸟而得名，扁圆柱体壶身，嵌盖平滑，三柱高提梁见棱见方，靠近壶嘴一端分为两支。
鹧鸪提梁
二、方器
方器造型以直线为主、弧线为辅，讲究“方中寓圆”，要求线面挺括平正，轮廓线条分明，合理把握好线与角、线与面的关系，整体端庄稳重。
方器造型变化众多，四方、六方、八方为基本形状，需要说明的是，此三种名称并不指具体指某种壶形。根据高低大小不同，其中又可生出万千变化。
四方
六方
八方
除此之外，方器还有以下经典器型。
1、亚明四方
1963年画家亚明到宜兴采风，与以方器见长的紫砂制壶大师王寅春结识，于是亚明画图，王寅春制作，遂有“亚明四方”。
亚明四方
亚明四方壶身、壶把、壶盖、壶钮皆为方形，角钝而匀，线挺而直，方中寓圆，壶体加底设计，更见挺括大气。
2、斗方
斗方也称升方或方斗，造型源自古代用来量米的方斗。
斗
斗方壶壶身下宽上窄如同倒置的斗，梯形桥钮，方盖嵌入壶身，四方壶嘴直流，整体刚正挺拔。其中壶把的曲线设计，使斗方壶方正中不流于呆板。
斗方
3、合斗
陈曼生初创，曼生十八式之一，曼生传世茗壶中唯一之方壶。
合斗壶形如其名，壶身似将一正一反两个方斗合在一起，除桥形钮方中寓圆外，其余部件皆为四方体，棱角分明，四平八稳。
曼生合斗
后人在曼生合斗的基础上，将壶身切面改为六面，其余部件也改为六边形、六方体，是为六方合斗。
六方合斗
4、汉方壶
汉方壶早在明代已经，清中期以后开始广泛烧制，是紫砂壶中历史最悠久的传统造型之一。
汉方多大壶，壶体扁方，壶身高耸，上窄下款，壶流以四分之三平贴身筒，壶钮多拱桥式，龙形壶把，线条挺拔俊朗，雄伟大气。
汉方壶
历史上汉方多在全身装饰满彩，只壶把、壶嘴所在两侧面留白，尽显盛世之奢华。
5、印包壶
印包壶为明代制壶名家时大彬首创，壶体形似包裹有印玺的包袱，又称“包袱壶”，因含有包裹财货奉赠之意而广受欢迎。
造型或长方或正方没有定式，唯四方基底，及壶身上部的包袱褶为最大特征。
时大彬制印包壶
6、传炉壶
传炉壶以古代道家炼丹所用丹炉为原型，有青铜器般的庄严与稳重。虽属方器，但边角圆滑，是方中有圆，圆中寓方的典范。
传炉壶
传炉壶壶身方中有圆，几无棱角；四足鼎立，足外缘与壶身外缘等齐；三弯流曲折自然，把手方中带圆；全器古朴典雅，浑厚端正。
7、雪华壶
雪华即雪花，雪华壶取瑞雪兆丰年之意，是顾景舟于20世纪70年代创新之作。
雪华壶造型以直线为主，壶底、壶身、壶盖、壶钮，皆为大小比例合度的六方形块面，整体造型上密下疏，棱角分明。
雪华壶
8、僧帽壶
僧帽壶原为瓷器器型，元代即已出现，因壶口形似高僧所戴五佛冠而得名。
唐僧头上戴的就是五佛冠
明代紫砂壶兴起之后，制瓷匠人流入紫砂领域，出现了紫砂款僧帽壶。
时大彬制莲瓣僧帽壶
僧帽壶口沿上翘长有五瓣莲花，壶盖呈正五边形卧于口沿内，盖钮为佛球状，犹如僧帽之顶。壶流呈鸭嘴形，束颈、鼓腹、圈足、曲柄，是方器中最为复杂和精致的一款。
此外，还有以某些经典圆器为原型的衍生款方器，比如六方掇球，
六方井栏
六方石瓢
......
好了，到这里我们终于扒完了光素器，不得不再次感慨紫砂文化、博大精深，话说大家如果想看小编接着扒花塑器和筋纹器，记得关注我们哦。
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