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探究后世对宋代文人画的偏见

2019年10月12日 15:11:36来源:今日头条 作者:文史天下谈 浏览数:250 责任编辑:本站小编

绘画是北宋时期文人士大夫们主要的文化修养和风雅生活表现方式,北宋时期的绘画促进了文人画的兴起,使得文人画形成了独特的体系。文人士大夫们寄情于诗画,从而表达自己的志趣。这个时期的文人画不拘形似,力求清新平淡

元代,一部分文人隐居不仕,借绘画表达内心情感另一部分文人士大夫虽然入仕,却难以施展抱负,只能寄情诗画以鸣清高。元代文人画是文人士大夫的“悲泣”,后世一些学者认为宋代文人画大写意风格的兴起导致了后代中国画的萎靡与疲软,这是带有偏见的。本文将从宋元时期文人画的分析开始,浅论后世对这一时期宋代文人画的偏见

以宋元历史背景为例,探究后世对宋代文人画的偏见

一、文人画

文人画是带有文人士大夫的思想和情趣的绘画,讲究“诗画合一”,是集文学、绘画、思想情趣、笔墨造型于一体的一种绘画方式

文人画最早可以追溯到汉代。据典籍记载,文人张衡等人皆有画名;魏晋南北朝时期,姚最提出“不学为人,自娱而已”的文人画主张;唐代,诗画高度繁荣,王维以诗入画,后世奉其为文人画的先祖;宋代,苏轼、欧阳修等一批文人主张将大写意风格绘画与表达文人强烈感情的诗歌相结合,不拘泥于形似,文人画正式形成

以宋元历史背景为例,探究后世对宋代文人画的偏见

二、对宋元时期文人画的探究

1、宋代文人画分析

北宋时期,国家相对统一,经济的繁荣促进了美术的发展。这一时期由于宋徽宗亲自主持宣和画院,讲究高度写实、精工细刻,在统治者的高度重视之下,绘画拥有良好的发展氛围,美术史家把两宋宫廷画称为“东方写实艺术的巅峰”

但是物极必反,任何事物走向极端就容易产生弊端,宋代一些文化修养较高的画家意识到这一点,就从理论和实践上另辟蹊径,提出了大写意的文人画的理论

所以,宋代文人画是在高度精准写实的绘画风格的背景下发展的,文人画所谓“逸笔草草”的风格,是在宋代绘画高度发展的基础上产生的,并不是这些文人不具备写实功底,而是在高度形似之外的探索。“知其雄守其雌,知其白守其黑”,事物总是朝着相对的方向运动。写意和写实也遵循这个规律,要具备写实的能力,才能画好大写意的文人画

以宋元历史背景为例,探究后世对宋代文人画的偏见

2、元代文人画分析

元代的文人地位卑微,难以施展自己的抱负,由此产生避世思想,往往寄情于诗画,表达自已远离尘世的超脱。这个时期文人画的空前发展实则是一代文人的无奈

元朝后期政治腐败,文人只能寄情山水,文人画因此得到了很大发展,甚至成为中国画的主流,它是特殊时代背景下的产物。元代的文人画是悲怆、癫狂的。元代官廷不设画院,职业画家处于沉寂状态,其他画派鲜有发展。笔者认为,以文人画为主流而造成后代中国画阴柔、萎靡的颓势,应该归结为特殊的时代背景

三、结合实例剖析现代学者文人对宋代文人画的偏见

现代人一方面肯定了文人画的艺术价值,另一方面也批判了文人画对中国画发展的负面影响。陈传席先生在《中国绘画美学史》谈改变中国画形态的五大理论时,指出“宋代文人画论影响太大,有好的部分,但消极部分太多”。笔者认为这种观点对宋代文人画存有一定的偏见。

以宋元历史背景为例,探究后世对宋代文人画的偏见

通过分析宋元文人画发展的历史背景,可以看出宋元两代的政治环境不同:宋代绘画得到统治者的高度重视,绘画发展拥有良好、宽松的环境,所以宋代文人画是院体画发展到极致的时候文人画家对另一种绘画形式的探索,是画家多方面文化素养的集合

当时是作为非主流的绘画形式而存在,是文人士大夫抒怀明志的消遣方式,也是宋代文人对忧国忧民的入世思想的表达。到了元代,一部分文人士大夫高风亮节,满怀爱国主义思想,也由此产生了厌世、避世思想。他们寄情山水,抒发自已:苦闷的心情,将绘画作为精神调节的手段,从而使元代文人画获得了很大的发展。

纵观宋元时期的文人画,宋代文人画的出现也许是一个偶然,它只是在写实主义绘画高度发展的时期,精细的宫廷画发展到极致之后的新探索。所谓“大写意”“逸笔草草”,也是在宫廷画高度精细、写实而出现弊端之后的另一种探索

以宋元历史背景为例,探究后世对宋代文人画的偏见

很多画论指出大写意的抽象画求神韵而不求形似,但它是出于形而又高于形的,是一种表现画家文化修养和风雅生活的绘画方式。宋代文人画只是宋代绘画中表现文人风雅的一个小分支。元代统治者不重视绘画,文人只能通过寄情山水抒发苦闷的情感,所以文人画成为主流,院体画衰落。一个朝代的主流绘画风格会对后代绘画产生重要的影响,文人画在一定程度上导致了后世中国画出现阴柔、萎靡的风格。

四、结语

综上所述,笔者认为,部分学者认为宋代文人画对后代中国画的风格产生了“太多”的负面影响,这一观点是不够客观的,我们应该结合具体的时代背景进行分析。文人画是在特殊的时代背景下出现的,是朝代更迭的产物,所以并不能把后世部分中国画疲软的风格完全归结于文人画的出现。

参考文献:

傅合远. (1999). 宋元文人画的审美追求. 文史哲(6), 51-56.

张海英. (2001). 论沈从文小说的气度与宋元文人画. 中国文学研究(1).

王贞. (2009). 从文同画竹看竹文化对宋元文人画的影响. (Doctoral dissertation, 曲阜师范大学).

李月敏. (2017). 宋元文人画隐逸思想研究. (Doctoral dissertation).

夏丝雨. (2015). 浅谈宋元文人画的艺术追求与影响. 美术教育研究(13), 29-29.

李彦锋. (2012). 论符号象征性顷间与宋元及之后的文人画. 民族艺术(2), 74-78.

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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