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明代各朝瓷器底和款识大放送

2020年02月02日 16:34:46来源:今日头条 作者:菁佳堂 浏览数:620 责任编辑:本站小编

明朝始于公元1368年,由农民出身的朱元璋创立,亡于公元1644年,前后历经16帝,17朝(其中明英宗朱祁镇二次登基),国祚276年。

明朝皇帝,各个奇葩,有大肆诛杀功臣的明太祖朱元璋,有因肥胖而亡明仁宗朱高炽,有30年不上朝的明神宗-万历皇帝朱翊钧,有木匠皇帝明熹宗朱由校......

明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段,而景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场,因此,真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主,其它各类产品如下釉彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。明代景德镇瓷器是非常辉煌的,尤其是青花瓷,可以算得上是明代瓷器的代表。

一、朱元璋(1328—1398年),字国瑞,濠洲钟离(今安徽省凤阳)人。家贫寒,17岁的时候父、母、兄相继去世,孤无所依,入皇觉寺为僧。25岁追随郭子兴部,与元兵及各路起兵者长年作战。后称吴国公、吴王。1368年定都南京,年号洪武,明王朝从此开始。 

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明太祖朱元璋-洪武帝

明洪武一朝,未发现任何带年款的官窑器。民窑也极少见,仅见有青花书写“福”“寿”款者。此外,江西省玉山县发现“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的青白瓷罐,款识刻划在罐腹,系罕见的具有明确洪武年款的器物。

1、明洪武青花竹石灵芝纹盘

高8.1厘米,口径46厘米,足径26.7厘米。盘折沿,弧壁,圈足。里外青花装饰。内底菱形开光内绘竹、石、灵芝纹,开光外绘卷草纹。内壁绘缠枝牡丹、石榴、菊花、山茶四季花卉纹。折沿上饰青花拔白(即青花地留白装饰)忍冬纹。外壁绘缠枝菊纹,近足处绘莲瓣纹。圈足以内无釉露胎,呈火石红色。

此盘形体硕大,青花色调淡雅,青料聚集处有凝滞的黑斑,纹饰构图疏朗简洁,盘心主题纹饰中的竹、石象征着文人士大夫的高风亮节,灵芝则代表长寿,寓意吉祥。

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明洪武青花竹石灵芝纹盘

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2、明洪武青花缠枝花卉纹碗

高16.5厘米,口径40.5厘米,足径23厘米。

碗直口,深弧壁,圈足。内外青花装饰,内底一周回纹内绘折枝牡丹纹,内壁绘缠枝菊纹,口沿内外分别描绘浪花纹和缠枝灵芝纹,外壁绘缠枝牡丹纹,近足处绘变形莲瓣纹,莲瓣内绘朵花纹,圈足外墙绘回纹。圈足内施白釉。无款识。

明初洪武时的青花瓷器器型大都延续元代风貌,此器就与元代枢府釉碗造型接近,但又有向后来以秀美取胜的永乐碗形演变的趋势。此碗造型硕大规整,线条比元代碗形更显圆润,所绘纹饰笔法娴熟,线条流畅。

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北京故宫博物院馆藏

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3、明洪武青花暗刻龙花果纹大碗(民间收藏,有待验证)

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青花暗刻龙花果纹大碗-民间收藏

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内底

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底款图


二、朱允炆(1377年12月5日—?),明朝第二位皇帝,明太祖朱元璋之孙、懿文太子朱标次子,1398年6月30日-1402年7月13日在位,年号建文,故后世称建文帝,又作朱允文、朱允汶。洪武二十五年(1392年),其父朱标病死,朱允炆被立为皇太孙,明洪武三十一年(1398年)继位为帝,朱允炆在位期间增强文官在国政中的作用,宽刑省狱,严惩宦官,同时改变其祖父朱元璋的一些弊政,史称“建文新政”。朱允炆于靖难之役后下落不明,时驸马都尉梅殷在军中,从黄彦清之议,为发丧,追谥孝愍皇帝,庙号神宗,壬午以后谥不行。至南明弘光元年(1645年)七月,以与显皇帝庙号复,改庙号惠宗,谥号为嗣天章道诚懿渊功观文扬武克仁笃孝让皇帝,后世称为明惠宗,清乾隆元年上谥号为恭闵惠皇帝,简称惠帝。

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明惠帝朱允炆-建文帝

1、大明建文年制青花蛐蛐罐(民间收藏有待验证)

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民间收藏

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底款

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底款

三、朱棣(1360年5月2日—1424年8月12日),南直隶应天(今江苏省南京市)人。明朝第三位皇帝,明太祖朱元璋第四子,世称永乐大帝。

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明成祖朱棣-永乐帝

1、明永乐鲜红釉盘

高4.2厘米,口径19.3厘米,足径11.7厘米。

盘撇口,浅弧壁,圈足。通体施红釉,盘口显白色胎骨,足内施青白釉,无款识。

此盘造型规整,胎薄体轻,红釉色泽鲜艳纯正,是永乐朝官窑红釉瓷作的典范。

明代永乐红釉素有“鲜红”之美称,此时的红釉瓷器继承了洪武朝红釉器制作的工艺成果,施釉均匀,釉面莹润,烧成火候恰到好处,釉色鲜红明艳,完全改变了洪武朝红釉瓷红中泛黑的不纯色调。

器物的口沿映出白色胎骨,是因为烧制时,釉层在高温熔融状态下自然垂流,致使釉层变薄,显露出胎色,这种现象俗称“灯草口”。

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明永乐鲜红釉盘-北京故宫博物院馆藏

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2、翠青釉罐

翠青釉罐,明永乐,高8.5厘米,口径8.8厘米,足径12.3厘米。

罐广口,短颈,溜肩,鼓腹,浅圈足。里外及圈足内均施翠青釉,釉面莹亮润泽,色调清新淡雅,口边和足边积釉处呈青绿色。无款识。

翠青釉是明代永乐时景德镇官窑创烧的一种色泽温润、釉色青翠如嫩竹的青釉,为永乐朝所独有。均造型规整秀美,胎体致密,厚薄适中,通体青釉素裹,不另加装饰,釉面玻璃质感强,釉中隐含密集的小气泡。常见的器物有盖罐、高足碗等。

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明永乐翠青釉罐-北京故宫博物院馆藏

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器物底部

3、青花压手杯(花心)

青花压手杯(花心),明永乐,高4.9厘米,口径9.2厘米,足径3.9厘米。

杯体如小碗状,口微撇,折腰,丰底,圈足。内外均绘青花纹饰。杯心有葵花一朵,花心署青花篆体“永乐年制”四字款。外壁口沿下绘朵梅,腹部绘缠枝莲纹。

压手杯是明代永乐时期景德镇御窑厂创制的新型瓷杯。此杯制作精细,形体古朴敦厚,青花色调深翠。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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内底款识


四、朱高炽(1378年8月16日-1425年5月29日),明朝第四位皇帝,明成祖朱棣和徐皇后的长子。永乐二十二年(1424年)九月至洪熙元年(1425年)五月在位,年号洪熙。

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明仁宗朱高炽-洪熙帝

1、大明洪熙年制青花釉里红瓷器(民间收藏待验证)

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民间收藏

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款识细节图

2、明洪熙年制红釉青花开光西厢记人物双耳瓶(民间收藏待验证)

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民间收藏

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款识细节

五、朱瞻基(1399—1435年),即明代宣德皇帝。自号长春真人,明仁宗长子,在位十年(1426—1435年),庙号宣宗,谥号章皇帝。朱瞻基是明朝较有作为的一位帝王,性格活跃,修养深厚,雅尚翰墨,书法出自华亭沈氏兄弟,而能够于圆熟之外以遒劲出之。尤工绘画,山水、人物、走兽、花鸟、草虫等无不臻妙。常将自己的画作赏赐给重臣,并于其上书年月及受赐者姓名。在位期间着力经营画院,成绩斐然。

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明宣宗朱瞻基-宣德帝

1、青花海水蕉叶纹尊

青花海水蕉叶纹尊,明宣德,高15.1厘米,口径16.5厘米,足径10.9厘米。

尊广口,扁圆腹,圈足。通体绘青花纹饰,颈部绘蕉叶纹,腹部绘海水波涛,海水上为如意云头纹。足底青花双圈内有青花楷书“大明宣德年制”六字款。

蕉叶与海水纹是宣德青花瓷器上的常见纹饰。瓷器纹饰以写实与图案化布局相结合,自然而和谐。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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2、青花矾红彩海水龙纹合碗

青花矾红彩海水龙纹合碗,高7.4厘米,口径17.4厘米,足径9.3厘米。

碗敞口,折底,圈足。碗外青花红彩饰海水龙纹,以青花绘云及海水,红彩绘双行龙,下腹部饰凸起的弦纹两道。碗里光素无纹饰,中心青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。这种类型的合碗应有盖,此碗失盖。

宣德青花加彩器物比较少见,此碗造型秀美,为当时首创。所绘龙纹下辅以海浪纹饰,愈显生动。

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北京故宫博物院馆藏

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3、青花蓝查体出戟法轮罐之盖

青花蓝查体梵文出戟法轮罐之盖,明宣德,高6.5厘米,面径20.5厘米,底径21.5厘米。

盖面饰4朵云纹,间以5个蓝查体梵文,是佛教种子字。盖之外壁饰海水纹,盖内顶面环围九9枚莲瓣纹,每瓣之上各书一蓝查体文字,中央双线圈内从左至右篆书“大德吉祥场”五字。

此应为宣德青花出戟法轮罐之盖,罐身已失。此物是景德镇专为宫廷烧制的佛事用具。

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北京故宫博物院馆藏

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款识“大德吉祥场”

4、明宣德汝釉蟋蟀罐

仿汝釉蟋蟀罐,明宣德,高11.2厘米,口径13.6厘米,足径13厘米。

罐口底径度相若,直口,深弧腹,玉璧形底。外壁施天青色仿汝釉,釉面莹润,开细碎片纹。外底署青花楷书“大明宣德年制”双行六字款,外围青花双线圈。

在明代,景德镇窑仿烧宋代名窑瓷器始于永乐时期,仿汝釉只见有宣德时期的制品。宣德仿汝釉器有鸡心碗、盉碗、菱花式洗、蟋蟀罐、盘等,釉色有淡青和天青色,施釉肥厚匀净,开细小纹片,釉面橘皮纹明显,外底多署当朝年款。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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5、鲜红釉盘

鲜红釉盘,明宣德,高4.2厘米,口径20厘米,足径12.5厘米。清宫旧藏。

盘撇口,弧壁,圈足。通体施红釉。圈足内施青白釉。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行款,外围青花双线圈。

此盘造型规整,胎薄体轻,釉色纯正,是宣德红釉瓷的代表作。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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款识放大

6、明宣德青花三友四季花卉纹笔盒

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上海震旦博物馆馆藏

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款识细节图

承上启下的正统、景泰、天顺青花瓷器

正统、景泰、天顺时期,天灾人祸不断,致使景德镇的制瓷业受到严重影响,但并未停止烧造。由于迄今为止,尚未发现署有正规官窑年款的这三朝瓷器,因此长期以来,人们对这三朝瓷器的认识模糊不清,于是曾有“空白期”的提法。后来随着实物资料的不断出土和研究的逐步深入,人们遂对这三朝瓷器的真实面目有了比较清楚的认识。发现其前期继承宣德青花瓷器风格,青花发色较浓艳,图案布局较繁密;后期则开成化青花瓷之先河,青花发色淡雅,图案布局更加趋于疏朗。

六、朱祁镇(1427年11月29日—1464年2月23日),明朝第六位(1435—1449年)和第八任(1457—1464年)皇帝,明宣宗朱瞻基长子,母为孝恭章皇后孙氏。宣德十年,正式即位,年号正统。主少国疑,国事全由太皇太后张氏操持,任用“三杨内阁”主理朝政,发动麓川之役,导致综合国力耗损。正统八年,正式亲政,励精图治,宠信王振制衡文官集团,导致宦官专权。[1]正统十四年(1449年),御驾亲征,攻打日益崛起的蒙古瓦剌部,发生土木堡之变,兵败被俘。孙太后联合兵部侍郎于谦,扶持郕王朱祁钰登基称帝,赢得北京保卫战胜利。[2]迎接明英宗回京,安置于南宫。景泰八年(1457年),策动夺门之变,废杀明代宗和少保于谦,复位称帝,改元天顺。任用贤臣,听取纳谏,仁俭爱民,[3]追赠胡太妃为恭让皇后,释放建文帝后代,废除宫妃殉葬制度。

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明英宗朱祁镇-正统帝/天顺帝

1、明正统青花松竹梅纹罐

青花松竹梅纹罐,明正统,高33厘米,口径17.5厘米,足径17.5厘米。

罐直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹以下渐内收,圈足。造型端庄饱满。通体青花装饰。颈饰忍冬纹,肩饰缠枝牡丹纹,腹通景绘月映松竹梅纹,辅以花草、坡地、灵芝等。近足处绘变形莲瓣纹。素底无釉。无款识。

明代正统朝,瓷器的制作无论是造型、纹饰,还是青花色泽,所体现的时代风格均与宣德晚期署款的官窑器接近,是宣德制瓷风格的延续,但在生产中又有所演变和创新。正统青花瓷器所用青料有两种,一种为永乐、宣德时期使用的进口青料,青花色泽浓艳;另一种为国产青料,呈色较淡,为灰蓝色,这一时期使用国产青料开始居多。造型则直接继承宣德器物,器形饱满,瓶、罐类大形器与宣德时期相比差异不大,只是器物口部在正统时期略收,与宣德时器口部外撇稍有不同;器身线条方面,正统时线条变化比较平缓,宣德时线条起伏明显。纹饰布局方面,正统器青花亦是宣德青花的延续,瓶、罐多采用三段式布局方法:即肩、腹、足三部分。永乐、宣德时瓷器上出现的云气纹在正统朝被广泛使用,一般亦采用外粗线、里细线的画法。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

2、青花携琴访友图梅瓶

青花携琴访友图梅瓶,明天顺,高32.5厘米,口径5.4厘米,足径10.5厘米。

瓶小口,颈部上收下阔,丰肩,长腹下收。通体青花装饰。肩饰海水纹及海马纹,腹绘携琴访友图,近足处饰海水纹。素底无釉。无款识

明代天顺时期的青花瓷器具有本朝的特点,以此件青花梅瓶为例,当时的的青花有浓艳的深蓝色和泛灰的淡蓝色的变化,此器采用的是进口青花钴料,色泽浓艳,并带有黑色结晶斑。画面运笔自然,采用一笔勾勒,特别是中锋运笔所绘流云与人物有独到之处,显示出较高的绘画水平。青花图案不似宣德之晕散,亦不象成化之纤细,带有一种飘逸感。而画面中的人物多逆风而行,冠带、衣衫拂扬,神情悠然。足前是疾风下的劲草,背后是云气掩映的峻岭山林。所绘云纹,粗重豪放,呈灵芝形,并有层层的小圈密布于云气的一侧。这种特殊的流云纹,既与明代初期的疏简风格不同,又与成化以后的圆柔风格有异,其时代特征较为突出。天顺青花瓷器在胎体及造型上也体现出时代特色,一般胎体较成化时期厚重,形体较宣德时高大,此瓶也无例外,风格古朴敦厚。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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底部放大图

3、青花麒麟翼龙纹盘

青花麒麟翼龙纹盘,明正统,高10.7厘米,口径52.4厘米,足径28.7厘米。

盘口微撇,浅弧壁,圈足。内外青花装饰。内底绘一麒麟驻足于松柏、山石与蕉叶间,麒麟所占空间很大,几乎占满盘里心。内壁绘四行龙穿行于云海之间。外壁绘缠枝莲纹。素底无釉。无款识。

明正统时期的青花呈色及画法与明初已有所不同,不见明初那种普遍出现的铁结晶斑。麒麟,作为古代一种祥瑞动物广泛出现于明代各时期的瓷绘之中,它是古代人们心目中的祥瑞之物,象征着吉祥幸福。而纹饰中麒麟与龙纹组合在一件器物上,在永乐、宣德青花瓷器中却比较少见。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

4、青花波斯文三足炉

青花波斯文三足炉,明天顺,高11.5厘米,口径15.3厘米,足距14厘米。

炉呈筒形,唇口,平底,下承以三足。内光素无纹饰,外青花装饰。口沿处绘青花单线连续回纹一周,炉底边有两条青花弦线横越三足。腹部以青花料书写有三行波斯文,取自波斯诗人萨迪的诗集《果园》。译文为:“年轻人啊,要敬主就应在今天,明朝人老青春一去不还。只自己守斋还不算真主的穆斯林,还应分出食物周济贫人。如今你心无烦扰,身体有力,身在宽广球场应把马球猛击。为政万万不可刺伤平民百姓的心,欺压百姓就是在掘自家的根。谦逊的智者宛如果树一棵,挂果越多枝头越加弯曲。”内底署青花楷书“天顺年”三字款。

这件筒式三足炉造型比例适度,胎体厚薄适中,修胎规整。釉面白中闪青。波斯文字书写流畅,既起到装饰的效果,又以优美的文字内容表达了制作者的思想境界。“天顺年”三字书体既具有宣德以来的浑厚风格,也初具成化一朝的矜持面貌,尤其是“天”字,逼肖成化“天”字罐上“天”字的书法。另外,此炉也是文献上“天顺丁丑(1457年),委中官烧造”记载的实物证明。此炉由香港著名收藏家杨永德先生在1988年捐献给北京故宫博物院收藏。

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北京故宫博物院馆藏

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器物内底款识

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器物底部

5、明天顺青花波斯文筒式三足炉

高11.7、口径15.3厘米。腹外壁青花书波斯文字三段,系节选自波斯诗人萨迪《果园》诗集。内底有“天顺七年(1463年)大同马”款,内壁有“大同马氏书”字样。这是一件有明确纪年的明代“空白期”的标准器。

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山西省博物院馆藏

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内底款识

七、朱祁钰(1428年9月11日—1457年3月23日),明朝第七位皇帝(1449—1457年在位),明太祖朱元璋玄孙,明宣宗朱瞻基次子,母为贤妃吴氏,年号景泰(1450年—1457年)。宣德三年(1428年),册封郕王。正统十四年(1449年),发生土木堡之变,明英宗兵败被俘。在兵部侍郎于谦和孙太后支持下,即位为帝,尊奉明英宗为太上皇。在位期间,知人善任,励精图治,重用于谦等人,取得北京保卫战的胜利,击退瓦剌的入侵,对政治、经济、军事等方面进行了整顿和改革,推动明朝政治由乱而治,渐开中兴,可谓英明之主。

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明代宗朱祁钰-景泰帝

1、青花八仙庆寿纹罐

青花八仙庆寿纹罐,明景泰,高35.3厘米,口径21.5厘米,足径20厘米。

罐直口,短颈,丰肩,鼓腹,腹下渐收,近足处外撇,足边斜削,浅宽圈足。通体青花装饰。颈绘菱形锦纹,肩绘云鹤间杂宝纹。腹通景绘八仙庆寿图,老者中有执杖者、下棋者、观棋者、执板者、吹笛者、进香者等。童子有的持物,有的执伞,有的执果盘。人物处于山石、小桥、流水的环境中,并有鹤、鹿、松等相伴,空中为大片灵芝状祥云,图案寓意长寿福禄。近足处绘海水江崖纹。青花色泽浓重偏灰,釉面泛青,并有明显的开片纹。素底无釉。无款识。

明代景泰时期的青花瓷延续正统青花瓷的风格,造型敦厚,釉面青白,青花色泽蓝中泛灰黑。其纹饰布局疏朗,画风缓柔,图案形象概括,繁简得当,但画面整体却略显简洁,空间较大。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

八、朱见深(1447年12月9日—1487年9月9日),(1464至1487年在位),原名朱见濬,后更名朱见濡。明朝第八位皇帝,明英宗朱祁镇长子,母孝肃皇后周氏。正统十四年(1449年)土木之变后其父朱祁镇被瓦剌掳去,叔父朱祁钰受命监国,朱见濬被立为太子。到景泰三年(1452年),朱祁钰将朱见深废为沂王,改立朱见济为太子。景泰八年(1457年),英宗因夺门之变而复辟,朱见深再次被立为太子。朱见深英明宽仁,在位初年恢复了朱祁钰的皇帝尊号,平反于谦的冤案,任用贤明的大臣商辂等治国理政。时代风气清明,朝廷多名贤俊彦,宽免赋税、减省刑罚,社会经济渐渐复苏。但是在位期间任用奸邪,不能说没有缺陷。

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明宣宗朱见深-成化帝

1、青花麒麟纹盘,高6.5厘米,口径34.5厘米,足径22.2厘米。  

盘撇口,弧壁,圈足。砂底无釉,有褐色斑点,俗称“糊米底”。盘里口饰双弦纹,盘心青花双线圈内绘两只奔腾追逐的麒麟及朵云纹。盘外壁绘首尾相逐的麒麟,间以朵云纹。外口沿楷书“大明成化年制”横行六字款。

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北京故宫博物院馆藏

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大明成化年制器身款放大图

3、明成化鲜红釉盘

明成化鲜红釉盘,高5厘米,口径20.9厘米,足径13.5厘米。

盘敞口,弧壁,圈足,底微塌。因形似鸟窝,俗称“窝盘”。盘里及足内均施白釉。外壁施高温铜红釉。红釉釉层肥腴,呈色鲜艳,灿若天然红宝石。由于釉层气泡大且密集,釉面泛桔皮纹,使入射光线发生散射,视之柔和悦目。圈足外墙积釉处红里透黑,宛如青虾之背。口沿因高温烧成时釉料熔融、垂流而显露白色胎骨,形成一道圆润的白边。胎体较厚,外底青花双圈,内楷书“大明成化年制”双行六字款,色泽淡雅,顿挫有力。

明代鲜红釉瓷器以永乐、宣德时产量最大,质量也最好,此后因技术等方面的原因,生产渐入困境,产量锐减,成功之作很少见。至嘉靖时,虽然宫廷一再催烧鲜红釉瓷器,但由于烧造难成,有关官吏不得不请求以容易烧造的低温矾红釉取而代之。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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款识放大图

4、青花团花纹卧足碗 

青花团花纹卧足碗,明成化,高5厘米,口径13.7厘米,足径6.9厘米。

碗浅式,敞口,卧足。底釉白润细腻,碗外口边饰青花弦纹2道,腹部绘6朵图案式团花,团花以青花双勾方法绘制,青花呈色淡雅。足底青花双圈内双行楷书“大明成化年制”六字款。

成化青花器物以各式小碗、小杯居多,青花原料采用国产的平等青,色泽淡雅,与白润的釉质和小巧的器形相配,自成一种清新淡雅之风格。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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5、斗彩怪石花蝶纹罐  

斗彩怪石花蝶纹罐,明成化,高10.5厘米,口径10.8厘米,足径9厘米。

罐直口,短颈,丰肩,肩以下渐收敛,浅圈足。通体斗彩装饰,于坡地上描绘怪石牡丹和怪石月季各两组,相间排列,辅以飞舞的蝴蝶。全部图案均在釉下以青料勾勒轮廓线,釉上填涂红、黄、绿、紫等彩,给人以清新亮丽之美感。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款,外围青花双线圈。形体饱满,釉质白润,画意生动。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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6、斗彩宝相花纹盖罐

斗彩宝相花纹盖罐,明成化,通高19.7厘米,口径7.9厘米,足径8.4厘米。

此罐为目前所见成化斗彩罐中形体较大者。直口,短颈,丰肩,肩以下渐收敛,浅圈足。通体斗彩装饰。肩部与颈部分别绘如意头纹和莲瓣纹。腹部绘六组团状折枝莲托宝相花纹,团花间隔处上、下间绘对称朵云纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行款,外围青花双线圈。

附盖并非原偶,查《养心殿造办处各作成做活计清档》可知,此罐上的盖子当为乾隆十三年(1748年)督陶官唐英奉旨所配。档案中称之为“成窑五彩荷花罐”。盖顶绘佛杵纹,环以相间排列的朵云和朵花,周边绘如意头纹。

此罐造型娟秀,与灵动活泼的团状图案相配,可谓相得益彰。所施釉上彩以红、绿彩为主,局部使用黄彩,给人以清丽优雅之美感。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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7、成化斗彩鸡缸杯

斗彩鸡缸杯,明成化,高3.4厘米,口径8.3厘米,足径4.3厘米。

杯敞口微撇,口下渐敛,平底,卧足。杯体小巧,轮廓线柔韧,直中隐曲,曲中显直,呈现出端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。杯外壁饰子母鸡两群,间以湖石、月季与幽兰,一派初春景象。足底边一周无釉。底心青花双方栏内楷书“大明成化年制”双行六字款。

此鸡缸杯以新颖的造型、清新可人的装饰、精致的工艺而历受赞赏,堪称明成化斗彩器之典型。其胎质洁白细腻,薄轻透体,白釉柔和莹润,表里如一。杯壁饰图与型体相配,疏朗而浑然有致。画面设色有釉下青花及釉上鲜红、叶绿、水绿、鹅黄、姜黄、黑等彩,运用了填彩、覆彩、染彩、点彩等技法,以青花勾线并平染湖石,以鲜红覆花朵,水绿覆叶片,鹅黄、姜黄填涂小鸡,又以红彩点鸡冠和羽翅,绿彩染坡地。施彩于浓淡之间,素雅、鲜丽兼而有之,收五代画师黄荃花鸟画的敷色之妙。整个画面神采奕奕,尽写生之趣。

此杯是明成化朝景德镇御窑厂烧制的宫廷用器,明清文献多有所载,颇为名贵。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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7、成化斗彩海水龙纹“天”字盖罐

斗彩海水龙纹“天”字盖罐,高13.3厘米,口径8.7厘米,足径11.2厘米。罐短直颈,丰肩,肩以下渐收敛,圈足,盖平顶无纽。罐外施斗彩纹饰:肩部及近足处饰仰覆蕉叶纹,腹部饰海水双龙纹,盖顶饰海水龙纹。

此器胎体细腻洁白,釉汁莹润平滑,红、绿、黄诸彩搭配,谐调亮丽。罐盖与罐体的色彩和纹样有别,是清雍正时期所配。罐底青花楷书“天”字,故有“天”字罐之称。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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九、朱祐樘(1470年7月30日—1505年6月8日),(1487—1505年在位),年号弘治,是明朝第九位皇帝,明宪宗朱见深第三子,生母为孝穆纪太后。成化二十三年(1487年)九月即位,朱祐樘为人宽厚仁慈,躬行节俭,不近声色,勤于政事,重视司法,大开言路,努力扭转朝政腐败状况,驱逐奸佞,勤于政事,励精图治,任用王恕、刘大夏等为人正直的大臣,史称“弘治中兴”。虽末年宠信宦官李广,但是立刻改过自新,历代史学家对他评价极高,明朝万历年间的内阁首辅朱国桢就说:“三代以下,称贤主者,汉文帝、宋仁宗与我明之孝宗皇帝。弘治十八年(1505年),朱祐樘驾崩于乾清宫,在位十八年,享年三十六岁,葬泰陵,庙号孝宗,谥号“建天明道诚纯中正圣文神武至仁大德敬皇帝”

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明孝宗朱佑樘-弘治帝

1、青花荷塘游龙纹碗

青花荷塘游龙纹碗,高7厘米,口径16厘米,足径6厘米。

碗撇口,口下渐收,圈足。里口绘青花海水纹一周,碗心绘莲池游龙纹。外壁绘两条龙在莲池中穿行,随着龙的游动,莲花、水草亦呈翻舞状。足底青花双圈内双行楷书“大明弘治年制”六字款。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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2、白釉刻花海水绿彩云龙纹碗

白釉刻花海水绿彩云龙纹碗,明弘治,高8.2厘米,口径18.7厘米足径7.6厘米。清宫旧藏。

碗内外及圈足内均施白釉。内底及外壁均以暗花海水绿彩云龙纹装饰。其做法是:先在已成型胎体上刻划海水纹饰,施透明釉后,在暗刻花纹以外的空白处画出龙的轮廓,将龙身上的釉层剔掉,并在露出的胎上刻划龙嘴、发、鳞等细部,入窑经高温焙烧后,再在露胎处填绿彩,然后入彩炉经低温焙烧而成。内底、口沿及足墙均画绿彩弦线。外底署青花楷体“大明弘治年制”六字双行款,外围青花双线圈。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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3、黄地青花折枝花果纹盘

黄地青花折枝花果盘,高4.2厘米,口径26.2厘米,足径16.5厘米。

盘口微撇,弧壁,盘心略内凹。通体青花黄地,其法为先烧制出青花折枝花果盘,然后于花纹外白釉地上涂满黄釉,使浓重的青花与油亮的黄釉形成鲜明的对比。此盘里心绘折枝栀子花,内壁绘石榴、柿子、葡萄、莲实纹样,外壁有缠枝花一周。外底白釉上青花双圈内楷书“大明弘治年制”六字款。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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4、明弘治孔雀绿地洒蓝云龙纹盘

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景德镇御窑博物馆馆藏

5、青花茅山道士图三足香炉

青花茅山道士图三足香炉,明弘治,高12.2厘米,口径19.9厘米,足径12.4厘米。

炉呈筒式,圆口,直腹,平底,下承以三小足。通体青花装饰,口、足上分别绘回纹与变形蕉叶纹。腹部主题图案为茅山道士图。外底施白釉。无款识。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部(无款)

6、明弘治黄釉碗

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土耳其伊斯坦布尔托普卡帕宫馆藏

十、朱厚照(1491年10月27日—1521年4月20日),(1505年—1521年在位),明朝第十位皇帝,是明孝宗朱祐樘和张皇后的长子,在位期间年号正德。朱厚照从小机智聪颖,喜欢骑射。即位后史书上出现两极评价,一方说他处事刚毅果断,批答奏章,决定国家重大事件。弹指之间诛刘瑾,平安化王之乱、宁王之乱,大败蒙古小王子,且多次赈灾免赋。而且,他在位时臣下仍有不少贤才,也从侧面反映出这位帝王治下总体上仍有可称道之处。应州大捷大败鞑靼军,立下了一战功。在应州一战中与普通士兵同吃同住,甚至还亲手杀敌一人,极大地鼓舞了明军士气。所以说他又是一个好的将领。另一方面说他为政期间荒淫无道,国力衰微,一生贪杯、尚武、无赖,喜好玩乐。很多人认为他荒淫暴戾,怪诞无耻,是少见的无道昏君。但武宗虽嬉游玩乐,却也有抵御边寇之功,大事上从不怠慢。

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明武宗朱厚照-正德帝

1、明正德鲜红釉盘

高4.9厘米,口径20.3厘米,足径13.1厘米。

盘敞口,弧壁,圈足。俗称“窝盘”。内施白釉,施红釉,无纹饰。圈足内施青白釉。无款识。

此盘作工精细,胎薄体轻,底心微下塌,釉质细润,红色鲜艳,是罕见的明正德瓷器中的精品。

自宣德以后,高温铜红釉产品渐少,传世的正德红釉瓷器颇为少见,说明当时高温铜红釉瓷器的生产渐入困境,可能技术已经衰退。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

2、青花穿花龙纹碗

青花穿花龙纹碗,明正德,高10.3厘米,口径23厘米,足径9.3厘米。

碗撇口,深弧腹,圈足略高。内外青花装饰,里心与外壁均绘穿花龙图案,圈足外墙绘如意云头纹。外底青花双圈内署八思巴文四字双行款,译文为“正德年制”。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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青花双圈内署八思巴文四字双行款,译文为“正德年制”

3、黄地绿彩云龙纹尊

黄地绿彩云龙纹尊,明正德,高11.2厘米,口径14.6厘米,足径8.4厘米。

尊撇口,圆腹,圈足。内施白釉,外黄地绿彩绘云龙纹,近底处绘莲瓣纹。圈足内施白釉。外底署楷体“正德年制”四字双行款,外围青花双线圈。

黄地绿彩瓷器始烧于明代永乐官窑,以后各朝多有烧造,但以正德官窑制品评价最高。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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4、青花阿拉伯文烛台

青花阿拉伯文烛台,明正德,高24.6厘米,口径6.7厘米,足径13厘米。

烛台分上下两层,上层托盘小而浅,下承以细长的支柱,下层托盘为撇口,折底,盘下承以喇叭形外撇高足。通体青花装饰。小托盘外壁绘如意云头纹,大托盘外壁绘勾莲花枝纹,间以菱形纹饰。支柱及高足外壁的中部均有圆形开光,内书阿拉伯文,开光上下绘勾莲花枝纹及菱形纹。近足底处绘如意云头纹。外底署青花楷书“大明正德年制”双行六字款,外围青花双线圈。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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5、明正德青花加矾红彩云龙纹碗

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北京故宫博物院馆藏

6、明正德孔雀绿釉鱼藻纹盘

孔雀绿釉鱼藻纹盘,明正德,高3.4厘米,口径17.7厘米,足径10.4厘米。清宫旧藏。

盘撇口,浅弧壁,圈足。盘内施白釉,无纹饰。外壁孔雀绿釉青花鱼藻纹装饰。圈足内施白釉。外底署青花楷体“正德年制”四字双行款,外围青花双线圈。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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7、明正德素三彩海蟾纹三足洗

素三彩海蟾纹三足洗,明正德,高10.8厘米,口径23.7厘米,足距17.8厘米。

洗口内敛,平底,下承三如意头式足,口沿黄彩暗刻楷书“正德年制”四字款,内施青白釉,外壁刻划16个海中嬉游的蟾蜍,纹饰构图简练。以黄彩绘蟾蜍,绿彩绘海水,白彩绘浪花,紫彩涂口、足,色彩和谐分明,清爽悦目。传世的正德素三彩已屈指可数,这件洗可谓是稀世珍品。

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北京故宫博物院馆藏

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十一、朱厚熜(1507年9月16日—1567年1月23日),明宪宗朱见深之孙、明孝宗朱祐樘之侄、兴献王朱祐杬之子、明武宗朱厚照的堂弟。明朝第十一位皇帝(1521年-1567年1月在位)。

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明世宗朱厚熜-嘉靖帝

1、矾红釉梨式执壶

矾红釉梨式执壶,明嘉靖,通高15厘米,口径3.7厘米,足径6.2厘米。

壶身呈梨形,直口,溜肩,垂腹,圈足,壶身两侧各置曲柄和弯流,柄上部置一圆系,可供系绳以防盖脱落。附伞形盖,盖顶置宝珠形纽。通体施矾红釉,釉色红中泛黄,色调温润柔和。壶腹釉下隐约可见以青花料描绘的云鹤纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”双行六字款,外围青花双线圈。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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2、瓜皮绿釉暗划云凤纹尊

瓜皮绿釉暗划云凤纹尊,明嘉靖,高11.2厘米,口径14.1厘米,足径8厘米。

尊广口外撇,阔颈,腹部上丰下敛,高圈足外撇。内外满施瓜皮绿釉,釉下暗划纹饰。颈部和腹部各划两飞凤,间以朵云纹,腹下部划变形莲瓣纹,足墙外划卷草纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明嘉靖年制”双行六字款,外围青花双线圈。

瓜皮绿釉创烧于明代早期,它是一种玻璃质的低温铜绿釉,因釉色似西瓜皮色,故俗称“瓜皮绿”。嘉靖时景德镇官窑烧造的瓜皮绿釉器最为著名,器形以碗、盘等小件圆器为主,尊、罐等大件琢器比较少见。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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3、明嘉靖青花花鸟纹梅瓶

青花花鸟纹梅瓶,高44厘米,口径6.5厘米,足径13.8厘米。

瓶小口,平肩,身较长,圈足外撇。瓶口饰弦纹一道,颈饰蕉叶纹,肩部为如意云纹一周,云头间隔以璎珞纹,如意云纹内绘折枝花卉。腹部绘花鸟草虫等纹饰。近足处绘缠枝莲及变形莲瓣纹各一周。底部青花方栏内书“富贵常春”四字吉祥语款。

明嘉靖、万历时期的梅瓶一般较前期明显增高,形体渐大。吉祥语款为嘉靖时期梅瓶的主要特征之一。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底款

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4、青花凤穿花大碗(净水碗)

青花凤穿花大碗(净水碗),明嘉靖,高17.5厘米,口径34.3厘米,足径9厘米。

敛口,斜壁,高圈足。青花为饰,碗心绘山石凤纹,一只凤鸟站在山石之上,周围环绕4只小凤。外口沿一周书“江西饶州府浮梁县景德镇信士何文献同男朝武喜抬净水碗壹付,祈保合家清吉。大明嘉靖三拾八年三月日吉”,外壁绘4只飞舞于花丛中的形态各异的凤凰。近足处施釉不到底,露出红赭色胎体。嘉庆三十八年为1559年。

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北京故宫博物院馆藏

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北京故宫博物馆从

5、明嘉靖青花云龙纹朝珠盒

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嘉靖年制款识

6、明嘉靖官窑青花云龙纹缸

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歙县博物馆藏馆藏

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7、明嘉靖青花云龙纹四方盖罐

青花云龙纹四方盖罐,明嘉靖,通高15.5厘米,口径4.8厘米,足径5.4厘米。

罐四方形,有盖。盖面饰如意云纹,罐颈饰回纹,肩部为蕉叶纹,腹部四面分别绘双云龙纹,足边为变形莲瓣纹。底青花双方栏内书“大明嘉靖年制”双行六字楷书款。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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8、五彩云鹤纹罐

五彩云鹤纹罐,高19.3厘米,口径13.2厘米,足径11厘米。

罐直口,短颈,丰肩,瘦底,圈足。其通体以青花加红、黄、绿彩装饰,颈部绘如意头纹6组,肩部绘变形莲瓣纹一周,罐身绘云鹤穿花及八宝纹,近足处绘变形蕉叶纹一周,底青花双圈内楷书“大明嘉靖年制”双行六字款。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底款

十二、明穆宗朱载坖(1537年3月4日—1572年7月5日),明朝第十二位皇帝(1566年—1572年在位)。明世宗朱厚熜第三子,母杜康妃。朱载坖早年受封裕王,明世宗病死后继位。少年时因其母亲杜康妃失宠,又非长子,所以很少得到父爱。嘉靖四十五年(1566年)十二月,朱载坖即位,改元隆庆。他信用徐阶、高拱、陈以勤、张居正等大臣,革除前朝弊政。又采纳阁臣高拱、张居正等的建议,与蒙古俺答议和,促成隆庆和议。隆庆元年(1567年),废除海禁,允许民间私人远贩东西二洋,史称隆庆开关。朱载坖用人不疑,使得隆庆一朝及万历初年的明朝国运中兴,社会较为稳定,经济发展,海内大治,史称此为隆庆新政。但因为沉迷媚药,导致荒于政事,最终一病不起。隆庆六年(1572年),朱载坖病逝于乾清宫,在位六年,终年三十六岁。庙号穆宗,谥号契天隆道渊懿宽仁显文光武纯德弘孝庄皇帝。

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明穆宗朱载垕-隆庆帝

1、青花人物诸葛碗(长春万古款)

青花人物诸葛碗(长春万古),明隆庆,高7.9厘米,口径14.2厘米,足径7.4厘米。

碗为卧足浅盘与墩式碗叠套相接一起。碗腹中空,足底面有一圆孔相通。碗以青花为饰,碗内绘“昭君出塞”图。外壁绘4个姿态各异的男子。近足处绘圆圈纹。外底中心圆孔两侧青花书“万古长春”四字吉款。

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器物底部

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2、青花团龙纹提梁壶

青花团龙纹提梁壶,通高30厘米,口径10.5厘米,足径15.3厘米。

壶短颈,圆肩,鼓腹,圈足,曲流,提梁柄。颈绘青花十字朵云,肩绘双云龙,主体纹饰是腹部的五组团龙纹,纹饰空隙处有灵芝草托暗八仙纹,足上绘莲瓣纹一周。宝珠钮盖,钮上绘缠枝花叶,盖面有双云龙及朵云纹。曲流及提梁柄上满绘缠枝花卉纹。底青花双圈内楷书“大明隆庆年造”六字款。此壶体态硕大,胎厚重,造型淳厚饱满。底釉光洁明澈,使用回青料,发色蓝中泛紫,浓丽鲜艳。花纹虽密,但繁而不乱,层次清晰。此器代表了明中后期官窑青花的制作水平。

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3、五彩鹭鸶鸳鸯纹大缸

五彩鹭鸶鸳鸯纹大缸,明隆庆,高36.5厘米,口径53.8厘米,足径36厘米。

圆口唇边,腹微鼓,圈足。通体白釉,上以五彩为饰。腹部绘一幅荷莲图:池塘中荷叶舒展,荷花盛开,成双成对的鸳鸯在水中游动,几只鹭鸶或站在岸边、或飞翔于池塘上空,画面生动、活泼,生机盎然。纹饰以绿彩为主,点缀红、黄彩色,艳丽清新。近足处绘变形莲瓣纹。器口沿内侧青花书“大明隆庆年造”六字楷书款。

隆庆一朝只有短短的7年,官窑瓷器数量很少,如此大型五彩器非常罕见,带有官窑款识的隆庆五彩器,国内仅此一件。虽然此器是由数块碎片修复而成,但具有重要的研究价值

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4、青花云龙纹蟋蟀罐

青花云龙纹蟋蟀罐,明隆庆,通高10.6厘米,口径13.2厘米,足径13.4厘米。

罐口微敛,腹壁略呈弧形,圈足。附盖,盖面隆起,中心镂空古钱纹。通体青花装饰,青花蓝中泛紫,色泽艳丽。盖面与外壁均绘双龙戏珠纹。近底处绘变形如意云头纹。外底署青花楷体“大明隆庆年造”双行六字款,外围青花双线圈。

此罐为当时流行式样。形制规整,作工精细,画面纹饰疏密有致,年款笔画工整有力。

明代隆庆以前各朝官窑瓷器上的年款绝大多数用“制”字,极少用“造”字,而隆庆官窑瓷器上的年款绝大多数用“造”字,极少用“制”字。

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器物底款

5、青花龙凤纹盒

青花龙凤纹盒,高15.3厘米,口径20.9厘米,足径19.2厘米。

盒扁圆形,盒盖平顶微隆,子母口,圈足。盖面绘青花龙凤穿枝花纹。盖、盒外壁亦绘龙凤穿枝花纹,盖、盒口沿绘卷草纹,上下呼应,各组纹饰间以双弦纹相隔。足内青花双圈内署“大明隆庆年造”六字款,隆庆时期款识书“造”而不书“制”,成为一明显的时代特征。

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器物底部

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6、明隆庆仿宣德款青花三友花卉玉兔纹盘

仿宣德款青花三友花卉玉兔纹盘,明隆庆,口径14.5厘米,底径8.7厘米,高3.2厘米。盘外壁素白无纹饰,内壁一周以青花描绘松、竹、梅岁寒三友图案,盘心绘一青花圆形留白玉兔纹,恰似玉兔卧于一轮满月之中。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行款,字体显得潦草,与宣德本朝年款写法相去甚远。此盘青花发色蓝中泛紫,浓郁艳丽,款识书体瘦长,这些都是隆庆朝瓷器的显著特征。

放大看看明代各朝瓷器底和款识(下)

北京故宫博物院馆藏

放大看看明代各朝瓷器底和款识(下)

器物底部

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款识放大

十三、朱翊钧(1563年9月4日—1620年8月18日),明朝第十三位皇帝,明穆宗朱载坖第三子,生母孝定太后李氏。隆庆二年(1568)三月十一日被立为皇太子,正位东宫。隆庆六年(1572年),明穆宗驾崩,10岁的朱翊钧即位,年号万历,在位48年,是明朝在位时间最长的皇帝。

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明神宗朱翊钧-万历帝

1、青花经文观音菩萨图碗

明万历,高7.6厘米,口径16.5厘米,足径7厘米。

碗撇口,弧壁,玉璧形底。通体青花装饰。碗心书写青花楷体“南无无量寿佛”六字,环以缠枝花纹。外壁一侧绘观音像,渡海观音居中,足下波浪翻腾。善财童子合掌相拜,韦驮双手合十,横置金刚杵护法。另一侧青花楷书经文112字,首句为“南无大慈大悲救苦救难观世音菩萨”,落款为“皇明万历四十四年岁次丙辰仲冬月吉日精造”。外底素底无釉。无款识。

此碗青花设色清新淡雅,富有层次,人物形象准确生动。最为珍贵的是署有纪年款,万历四十四年即1616年。以往认为清代康熙时始有斜削式细砂玉璧底,此碗证明明代万历时已开先河。

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明万历青花经文观音菩萨图碗

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底部放大图-玉璧底

2、明万历淡茄皮紫釉暗划云龙纹碗

淡茄皮紫釉暗划云龙纹碗,明万历,高7.3厘米,口径15厘米,足径5.5厘米。

碗撇口,弧壁,深腹,圈足。内施白釉。外壁施淡茄皮紫色釉。腹部暗刻二云龙赶珠纹。圈足墙外暗刻回纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制”六字双行款,外围青花双线圈。

明代茄皮紫釉以呈色黑紫的深茄皮紫釉较多,淡茄皮紫釉较少见。此碗即属于后者,且釉色纯正,刻花生动,弥足珍贵。

茄皮紫釉创烧于明代早期,它是一种以氧化锰为呈色剂的高温釉,釉料中的铁、钴等其他金属元素则起调色作用。其釉色有深、浅之别,深者如熟透的黑紫色茄皮,常施于尊、罐、大盘、大碗等器上;浅者则似未熟的茄皮呈淡紫色,多施于小件盘、碗之上。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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款识放大图

3、斗彩折枝莲托八吉祥纹碗

斗彩折枝莲托八吉祥纹碗,明万历,高8.7厘米,口径16.5厘米,足径7.1厘米。碗撇口,深弧腹,圈足。外壁斗彩装饰。腹部绘8组折枝莲托八吉祥纹。近底处绘变形莲瓣纹。圈足内施白釉。外底署青花楷体“大明万历年制”双行六字款,外围青花双方栏。此碗是佛前供器,造型和纹饰均模仿成化斗彩瓷器,形制秀美,纹饰简明,色彩艳丽。明万历朝斗彩器物不多,其器形及纹饰仍宗奉成化斗彩,但与成化斗彩相比,其色彩更为艳丽。八吉祥属于藏传佛教使用的八种吉祥物,即法轮、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝罐、金鱼、盘肠。

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北京故宫博物院馆藏

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底款放大图

4、青花经文观音菩萨图碗

青花经文观音菩萨图碗,明万历,高7.6厘米,口径16.5厘米,足径7厘米。

碗撇口,弧壁,玉璧形底。通体青花装饰。碗心书写青花楷体“南无无量寿佛”六字,环以缠枝花纹。外壁一侧绘观音像,渡海观音居中,足下波浪翻腾。善财童子合掌相拜,韦驮双手合十,横置金刚杵护法。另一侧青花楷书经文112字,首句为“南无大慈大悲救苦救难观世音菩萨”,落款为“皇明万历四十四年岁次丙辰仲冬月吉日精造”。外底素底无釉。无款识。

此碗青花设色清新淡雅,富有层次,人物形象准确生动。最为珍贵的是署有纪年款,万历四十四年即1616年。以往认为清代康熙时始有斜削式细砂玉璧底,此碗证明明代万历时已开先河。

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内底款识

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玉璧底

5、明万历青花鱼藻纹蒜头瓶

青花鱼藻纹蒜头瓶,明万历,高37.5厘米,口径7.7厘米,足径18厘米。

瓶直口蒜头式,长颈,溜肩,圆腹,圈足。直口下蒜头部分饰莲瓣纹,颈部饰花卉纹,肩部饰一周卷枝纹,腹部绘鱼藻纹。鱼儿呈各种姿态游弋,衬以淡色细笔绘出的水波纹,生动自然。口部书写“大明万历年制”六字横款。

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北京故宫博物院馆藏

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款识放大图

6、明万历青花云龙双耳炉

高30.8厘米,口径22厘米,足径17.5厘米。
此炉仅余腹部,胎体厚重,釉面泛青,外壁以青花绘双应龙腾飞于海水江崖之中,腹部一面长方形开光,内书“江西抚州府临江县,客寓平阳县市心街,居住信士黄世锦、妻林氏,男□子露同侄黄子佩、妻薛氏、陈氏,男应神喜舍大香炉、花瓶壹付,祈保家门清吉、人口平安、买卖亨通、诸事迪吉、福有所归。大明万历壬寅仲夏立日吉”。万历壬寅年为万历三十年(1602年)

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北京故宫博物院馆藏

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确切纪年

十四、明光宗朱常洛(1582年8月28日—1620年9月26日),明朝第十四位皇帝(1620年8月28日—1620年9月26日在位)。明神宗朱翊钧长子,母为孝靖皇后王氏。万历十年出生,从小不得父爱。身陷党争和皇权交替问题,经历了国本之争、梃击案等重大历史事件。万历四十八年(1620年),明神宗驾崩后,正式即位,年号泰昌。在位期间,任用贤臣,革除弊政,积极改革,罢除矿税、榷税,拨乱反正,重振朝廷纲纪。沉湎酒色,纵欲淫乐,导致身体日益羸弱。

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明光宗朱常洛-泰昌帝

1、民间收藏明泰昌年制青花瓷器(底部碎片未经验证仅供参考)

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民间收藏有待验证

2、民间收藏明泰昌青花瑞兽纹竹编阔口瓶(未经验证仅供参考)

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民间收藏有待验证

十五、朱由校(1605年12月23日—1627年9月30日),明朝第十五位皇帝,明光宗朱常洛长子,生母选侍王氏,明思宗朱由检异母兄。16岁即位,在位七年(1620年—1627年)。朱由校在位期间,魏忠贤与客氏专权,制造了“乙丑诏狱”“丙寅诏狱”等冤狱,残酷迫害企图改良明朝政治的东林党人。魏忠贤阉党对东林党人的迫害不断激起民变。其时,国内各种社会矛盾激化。主要忧患来自辽东后金对明朝的威胁。朱由校即位后罢免有胆知兵的辽东经略熊廷弼,致使后金攻陷沈阳、辽阳,辽东局势日趋严峻。天启元年(1621年)三月,为稳定辽东,再次起用熊廷弼为辽东经略。在阉党策划下,坚持正确方略的熊廷弼被杀,辽东战局陷于重重危机。

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明熹宗朱由校-天启帝

1、青花罗汉图炉

青花罗汉图炉,明天启,高17.5厘米,口径28.5厘米,足径18厘米。

炉口微侈,束颈,鼓腹下敛,高圈足。底心处有一圆孔。胎体厚重。器里光素无纹,白釉闪青。外壁通体青花绘32个罗汉,三五成群笑谈于山水之间,周围衬以卷云、松柏、溪水、花草。圈足内施白釉。无款识。

此器造型古朴,人物姿态生动自然,远山近水层次分明,山水交融,云雾缭绕,景致幽雅,意境深远。绘画线条清晰流畅,青花一改单线平涂的技法,并有色阶变化。

香炉在明末清初时颇为流行,明末时香炉造型较清初香炉略高,更显古朴庄重。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

2、五彩人物纹海棠式盘

五彩人物纹海棠式盘,明天启,高2.3厘米,口径18.2×11.7厘米,底径14.8×8厘米。

盘呈海棠式,敞口,浅腹,圈足。口沿施酱釉。内底画红彩海棠式开光,开光内以五彩描绘江中泛舟图,江面上一位船夫正在划桨,船上坐有二人正在交谈,岸边衬以松树、山石。外底署青花花押款。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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青花花押款识放大图

3、民间收藏大明天启年制“双边麒麟青花盘”(未经验证仅供参考)

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民间收藏有待验证

4、民间收藏大明天启年制赤壁赋大香炉(未经验证仅供参考)

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民间藏品仅供参考

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民间藏品仅供参考(底款)

5、青花罗汉图钟

青花罗汉图钟,高19.6厘米,足径14.5厘米。

钟为铜钟式,顶置双头龙纽。器里白釉无纹饰,器外通体以青花为饰,钟顶舞部与边部绘缠枝花卉,腹部绘十八罗汉图,肩部环刻阴文“大明天启元年孟夏月造”铭。

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北京故宫博物院馆藏

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青花款识

6、明天启青花花篮洗

高7.5厘米,口径32厘米

洗胎体厚重,浅腹,弧壁,平底,折沿。底部无釉,中心有一圆形凹陷,内施釉。书六字双圈天启年款。洗内绘一花篮,内盛花卉和水果。包括牡丹,菊,石榴等。花篮提柄呈倒U型,柄上悬挂一块花布。洗口内沿绘有排列整齐折枝花纹。外口沿下方绘有带藤蔓的雏菊和紫箢花,外壁两侧双线下方各有两只鸟,一只栖于光秃秃的树枝上,一只飞向另外一根树枝。

目前我们还不能确定这些有六字天启年款的器物是否为宫廷所定烧。尽管那些外销日本的器物通常带有与此书法风格不同的四字天启年款,但象此件书写相对工整的天启年款的器物是很少见的。这种器形似乎也仅见于天启。

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英国巴特勒家族藏品

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款识放大图

7、天启仿成化款青花兔纹花口盘

仿成化款青花兔纹菱花口盘,明天启。

盘口呈菱花式,内壁一周饰花鸟、竹石等16处开光图案。盘心装饰几何形纹样,中间勾勒出白兔回首远望的图案。外壁以青花菊瓣纹勾边。外底青花双圈内署青花楷体“大明成化年造”六字双行款,款字笔画粗率。

从款识书写方式和青花发色判断,此盘与成化本朝器物特征相去甚远,当为后世伪托款。而其圈足处理粗糙、酱口、釉色青灰等特征,与晚明天启、崇祯时期民窑日用器风格相符。特别是盘心以几何形窗格纹做装饰,更是万历后期至天启朝民窑瓷器上所常见的。综合以上因素,可将其年代断为明天启时期。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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款识放大

十六、朱由检(1611年2月6日—1644年4月25日,字德约,明朝第十六位皇帝(1627—1644年在位),也是明朝作为全国统一政权的最后一位皇帝,明光宗朱常洛第五子,明熹宗朱由校异母弟,母为孝纯皇后刘氏。天启二年(1622年),封为信王。天启七年(1627年),登基即位,年号崇祯。大力铲除阉党,勤于政事,厉行节俭,平反冤狱。在位期间,朝廷党争不休,民间灾害不断,导致域内农民起义爆发,关外后金政权趁势崛起,国家处于内忧外患的境地。崇祯十七年(1644年),李自成攻破北京时,自缢于煤山,终年三十四。清军入京后,以礼改葬于明十三陵中的思陵,庙号怀宗(后取消),谥号钦天守道敏毅敦俭弘文襄武体仁致孝庄烈愍皇帝。南明弘光帝即位,谥号绍天绎道刚明恪俭揆文奋武敦仁懋孝烈皇帝,庙号思宗,后改为毅宗。

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明思宗朱由检-崇祯帝

1、青花人物纹缸

青花人物纹缸,明崇祯,高14.5厘米,口径19厘米,足径9.5厘米。

缸直口,平沿,深腹,腹下渐收敛,平底,底心略凹。内施白釉。外壁绘青花人物纹。山石掩映的军帐前旌旗招展,大将吕布头戴束发冠,身穿百花袍,身后有一侍者,周围站立几名武士,手持各式兵器。吕布对面李肃手捧珍宝,献给吕布,其身后的几名随从也各持宝物。周围绘有旗帜、军帐、城池、山水、草木等。外底素胎无釉。无款识。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

2、五彩云龙盘

五彩云龙盘,明崇祯,高5.3厘米,口径26.5厘米,足径16厘米。

盘口微撇,弧壁,圈足。胎体厚重,通体五彩,盘心青花双圈内绘一立龙,周围满饰红彩云纹,双圈外以绿彩饰海水礁石,外壁绘双龙戏珠纹。底白釉,青花双圈內书“甲戌春孟赵府造用”八字楷书款。甲戌年为崇祯七年(1634年)。

明成祖第三子高燧于永乐二年(1404年)被封为赵王。“赵府造用”款瓷器,为赵王府定烧用器。此盘从装饰风格及施彩特点都带有晚明时期的典型特征。此盘磨彩严重,但是一件带有明确纪年的王府用器,同样的器物并不多见,上海博物馆亦有收藏。

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北京故宫博物院馆藏

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器物底部

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款识放大

3、明崇祯日本外销瓷“五良大甫吴祥瑞造”款青花杯

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民间收藏

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底款

4、明崇祯青花仙人乘槎纹大碗

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北京观复博物馆馆藏

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器物底款

5、明崇祯青花出戟花觚

觚四方形,撇口,长颈,腹部四方呈弧形微鼓,四棱饰凸起的4条花边戟,高足外撇。颈四面绘洞石花卉,一面口沿下方栏内有“天启年米石隐制”七字横款。腹部四面分别绘折枝花,各托轮、螺、伞、盖4件宝器。腹部之下四面绘折枝葡萄,颈下近腹部及足边各绘火焰纹一周。
花觚整体造型修长秀美,其纹饰采用勾边填色,技法精湛,色泽淡雅,在天启青花瓷器中尚属少见。另外,在传世的天启瓷器中,带有年款者不多,此件花觚有明确的天启年款,实为珍贵。

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北京故宫博物院馆藏

放大看看明代各朝瓷器底和款识(下)

器物款识图

6、明崇祯青花绘人物图碗(民间藏品仅供参考)

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民间收藏

7、明崇祯十四年款青花文字砚(民间收藏品)

此砚做工精细,砚身一圈款写“崇祯拾肆年仲夏月起崘置”,款字遒劲有力,崇祯晚期的器物对转变期青花的断代非常有价值。经汪庆正先生考证,崇祯时期景德镇出现了以“可竹居”为代表的文人瓷画家群体,他们有很高的诗书画修养,在明末清初之际,把青花艺术推向了顶峰。

放大看看明代各朝瓷器底和款识(下)

民间收藏

8、明崇祯青花题记海水龙纹炉

明崇祯二年(己已)1629年口径26.5厘米,足径22.9厘米

直身,口沿一圈凸出。平底,底部无釉。从器外可见凸起的兽面三足,但几乎与底部平出。内外施白釉,釉色白中闪青。

器身主题画海水龙纹。

正面有题记:”河南怀庆府河内县客人……崇祯二年孟夏月吉旦造“左侧题记:关圣帝君御前供奉。

放大看看明代各朝瓷器底和款识(下)

上海博物馆馆藏

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