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图解仇英《汉宫春晓图》中古代女性闲雅高致的后宫生活

2020年04月13日 08:26:58来源:今日头条 作者:美术客 浏览数:658 责任编辑:秦岩总编

明代仇英是中国画史上一位卓越的画家,较擅长画人物,尤其仕女画;既工设色,又善水墨、白描。

他所画的《汉宫春晓图》,现藏于台北故宫博物院,是用手卷的形式描绘了后妃、宫娥、太监、丫鬟、画师等113人,暮春时节后宫之中的日常琐事场景。其中的艺术特征除了对以前艺术的借鉴,还融入了仇英的人生经历和创作经验。

图解仇英的仕女人物绘画作品,一起感受古代女性闲雅高致的后宫生活。

引言

在传统工笔人物绘画中,仇英的《汉宫春晓图》具有鲜明的代表性。在内容表现上,画面融合了山水、花鸟、人物、界画为一体,“刻画细腻、神采飞动、精丽妍逸”,其空间表现上,通过散点透视的绘画方法呈现出二维平面空间,这样的空间是画家最直观的物象空间再现。

后宫中的女人无聊时都在干嘛,图解“汉宫春晓”闲雅高致

据史料记载,以“汉宫春晓”为画题命名的画作一共有七卷。其中最早出现的明仇英本《汉宫春晓图》,现藏于台北故宫博物院。而之后出现的明代佚名本《汉宫春晓图》,现藏于美国克利夫兰美术馆。清朝以《汉宫春晓图》为画题的画作共有五卷,分别是:康熙年间冷枚绘制的《仿仇英汉宫春晓图》一卷;乾隆三年、乾隆六年、乾隆十三年、乾隆三十三年,乾隆画院为乾隆皇帝绘制了四卷《汉宫春晓图》。

一、首先,了解作者仇英以及作品创作背景

明时期艺术品市场融入市民阶层审美,使得明中期绘画走向雅俗共赏,而仇英生活在这样一个环境中,逐渐演变成“文气”与“士气”融合的绘画风格,养成了特殊的审美习惯,到明中后期,在审美消费的驱使下,仇英的画风获得了艺术品市场的高度认同。

明朝时期的宫廷仕女画随着明朝画院的创立,像仇英这样的画师一直模仿皇室院体画,以皇室生活行乐为主。之后,就出现了我们所熟知的《汉宫春晓图》,其中囊括了歌舞、弹唱、浇灌、簪花、折枝、斗草、读书、下棋、对镜、画像、熨烫等众多不同的场景和仕女形象。

接下来结合这些历史背景,依次来图解画面中各种场景空间关系。

1、图解一为“画后妃之像”

后妃闲来无事要求画师为自己画一幅头像,她正襟危坐在画师正前方,旁边有位抬着团扇的太监,屏风后面还有一位在偷窥的小姐。而后妃对面的画师一丝不苟的作画,丫鬟给画师拿来绘画所需的东西。

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画后妃像场景

在画面中,太监看向后妃,后妃、丫鬟、小姐都同时朝向画师,使画面的中心集中在画师的画面上,画面上的后妃画像,肤白貌美,神态安详,嘴唇带笑,精神气十足,画面形象被美化两倍之多,这是中国人像特征,人物形象不以“像”为主要目标。

再来看空间设计,以收上去的吊帘为分割,画师在外堂,后妃在内堂,人物主仆以及男女关系十分明确,在加之屏风后隔断的小姐位置,这种后宫礼仪深深印刻在古代人民的文化修养中。

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画后妃像场景 分析

2、图解二为“斗草”

几个女性好友,一起摘来百草,以对仗的方式互报草名,小女孩脚边草种最多,这次游戏小女孩赢了三位妇女。这种游戏考察植物知识和文学修养。

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斗草

斗草作为妇女的日常游戏,出自民间。画中两人坐,两人蹲,两坐两蹲对称和谐,两坐之人,一人抬手,一人平放,对称中又有变化。四人眼神朝向百草,面带笑容,可见生活娱乐方式单调乏味,活动之地只在一方后院。

后宫中的女人无聊时都在干嘛,图解“汉宫春晓”闲雅高致

斗草 分析

3、图解三为“弹唱与歌舞”

画面往下走,两个后妃互相弹唱,一个手拿琵琶,一个手拿胡琴,还有丫鬟在用红弦修补古琴,琴棋书画乃是大家闺秀之日常,内室中有一只贪睡的小猫,虽然在宫廷中有“狸猫换太子”的传说,但到了明时期养猫成了满足自己娱乐和爱猫的目的了。

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弹唱

画中两个弹琴的后妃相互对望,一人嘴朝前倾,可能在清唱某一首歌曲,补琴的丫鬟看着琴弦,手与身共同运动,在左侧有一个拿东西的小丫鬟,微微弯身,轻手轻脚。

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弹唱 分析

两个丫鬟跳舞,一个丫鬟站在柱子旁边观望拍手,舞跳的是极好的,能进宫作丫鬟的都是经过挑选,对歌曲、舞蹈有一定的认识。

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歌舞

跳舞的两人,左边那个手向下摆,脚往下放;右边那人手向上仰,脚向上踢。一人背对观众,一人面对观众,眼神又互相交流,而站在柱子后面的丫鬟,眼神看向抬手的那位,看来向上舒展的动作比向下缩紧的动作更被人喜欢。

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歌舞 分析

以上,分享了古代无所事事的女性的日常生活状态,还有很多没有介绍,大家可以一起来解读,那么这种闲雅高致背后的原因是什么?

二、闲雅高致的后宫生活背后的原因

该作品“场景宏大,人物众多,关系错综,然仇英纵横捭阖,善于应变,相互协调,巧妙连贯,令人叹为观止。”

从这些分析作品上可看到,各仕女的容颜、着装、身姿及享乐方式中散发的精神气质,透露出绘画者心目中对女性美的定义,从而可以从定义中折射出明代男性对当时女性的审美观和价值观。

再从画中可以发现一些在画纸上无法展示,但从一些内在的细节上,揭露当时社会的多样文化发展状态,反映当时明代更替下的女性在生活上的思想观念的变化成长。

三、概言之

绘画中的故事情节,透露出绘画者的心理特征,仇英为“吴门四家”之一,虽然出身卑微,常被后人评判为“院体画家”,但一直在弥补文化修养,使自身逐步具有人文精神。最终,使其身处江南地区的文人圈子之中,风格的形成与演变受到很多文人观念的影响。

仇英严谨的院体画风格与文人所追求的笔墨相结合,在继承传统与不断内化的过程中,逐步创作出自己的绘画语言,最终形成了精巧与雅致并存的双重审美趣味。

请横屏欣赏:

后宫中的女人无聊时都在干嘛,图解“汉宫春晓”闲雅高致

汉宫春晓图

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