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观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

2020年03月31日 15:17:17来源:今日头条 作者:文史团子 浏览数:324 责任编辑:秦岩总编

金代绘画受到了两宋绘画的深刻影响,多学习“士人画”“文人画”两类,具体而北宋山水画坛以荆、关、李、范、郭等北方画派画法、画风为主,十分流行,金代山水画主要受到这一系山水画影响,又细分为两派:“金代盛期山水画坛有继承范宽的任询与传扬李成、郭熙的杨邦基、李山两派。这两派总的讲都是安岐说的“得荆、关遗意”范围的画派。

所谓李文范武,表现形式尽管稍有不同,但均属北方画派,而有别于以“平淡天真”见胜的董源、巨然一格。论风格任询学范宽笔壮墨重,其画风骨郁茂,林屋黯密,得北方山川雄浑之态;而李山学李、郭笔势劲健,其画水墨明洁,林峦清明,得北国幽壑凝寒之意。”

观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

金代人物鞍马画主要受到李公麟画法、画风惠泽,以金显宗完颜允恭(1146—1185)为著,如《图绘宝鉴》卷四云:“显宗,章宗父,画獐鹿、人马学李伯时。”此外,张瑀《文姬归汉图》卷、宫素然《明妃出塞图》卷与佚名《维摩演教图》卷等亦受到了伯时画法影响。

北宋中后期兴起的文、苏、米等文士“墨戏”(即“文人画”,可以纳入花鸟画范時)实践与观念对金代“士人画”有深远影响,。

另如《图绘宝鉴》卷四云:“虞仲文,……墨竹学文湖州”;“蔡珪,……画墨竹学文湖州”:“钱过庭,画山水,以米老《楚山清晓图》为法”;等等,不在少数。

杨微,金代画家,东平府博州高唐(今属山东省)人,生卒年不详,生平待考。现存二骏图》卷以局部特写手法描绘女真族牧马者套驯骏马之惊心动魄场面。画中一匹淡諸墨色肥壮野逸骏马奔腾在前,鬃尾飞扬,一裘皮秋装牧马者乘骑急驰紧随其后,套马绳抛出,已套上马脖,造型准确,神态生动,追风抹电之势,令人惊奋。

观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

作者观察真切细腻,勾染结合,用笔严谨工整,线条遒劲沉着,灵活流畅,人、马神态刻画细腻如生,将北方少数民族套马者性情与驯马生活表现得淋滴尽致(套马者须发、袱头、皮袍、尖靴、马具描画细致鲜明),以简略点景(枯枝败叶、牧草与层叠远山)恰当地烘托出了漠北深秋节令。

明代黄旸题诗赞日:“雄姿腾踏双飞黄,走如抹电风沙扬。权奈自是渥洼一种,奔逐恍若神龙骧。前驹野性未易制,胡儿直把长绥系。且驱且挽力无穷,落日平沙浩无际。乃知调习良可驯,伯乐一顾价无伦。毛品虽为天厩亚,神骏能空冀北群。人间此马难重致,杨微妙笔传真意。……”

观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

图左作者款署“大定甲辰高唐杨微画”九字,“大定甲辰”为金世宗大定二十四年(1184)。这件作品历来流传不详,拖尾有明初人应光雯、黄寿、黄旸三人七言诗题跋,1983年詹宏羲将其捐赠给辽宁省博物馆收藏。

赵霖,生平不详,清王毓贤《绘事备考》注明其活动于金熙宗年间(1135—1150),善画。《昭陵六骏图》卷为其存世孤本。该图以长卷形制根据唐太宗李世民昭陵前六匹骏马石刻分段描绘而成。

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分六段绘六骏,依次为“飒露紫”“拳毛”“白蹄乌”“特勒骠”“青骓”“什伐赤”(这六匹骏马皆为随李世民转战沙场,受过箭伤,立有战功之坐骑),每匹马均有鞍辔,马后分别题马名及赞语,或立,或行,或奔,“飒露紫”前绘有丘行恭像,正从骏马胸前拔出箭簇,“拳毛騶”“什伐赤”身上多处中箭。画法勾染结合,画风浑厚朴拙,颇有石刻原样风味。

画卷上无作者款印,引首有清代乾隆帝御题《昭陵石马歌》,本幅乾隆帝题诗二则,后幅有金代文士、书法家赵秉文题记,钤有“文房之印”“淳化轩图书珍秘宝”“乾隆宸翰”等鉴藏印。经《石渠宝笈》续编、《石渠随笔》著录。

观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

张珪,生卒年不详,活跃于金代正隆年间(1156—1161),工画人物,所作形貌端正,衣褶清劲,笔法从战掣中来,尤为生动。《神龟图》卷为其传世画作孤本精品。龟、凤、龙并称“四灵”,外加“白虎”则为“五瑞”,在古代为祥瑞之物,龟常出现在《瑞应图》中。该图中间偏右下处临水沙滩上画龟一只,背壳上长满长毛,伸尾,蹬腿,昂首左上向喷吐出一股云气,祥云中现出一轮红日,日中映现一奇异图案(或字迹),神秘而祥瑞。

以沙渚、无垠水面点景,远处水天相接。全卷构图简洁,勾勒渲染并重,设色淡雅和谐,笔法工致,神情、动态刻画细腻,龟売、皮毛刻画准确,一丝不荷,沙渚点簇而成,富于质感,画风颇近“院体”。本幅左上款“随驾张珪”四字,铃“画”字等二印。后纸有明代无名氏题记一则,年款为“成化二十ー年乙已秋九月望日,熏冰顿首谨跋。”又有钱士叔跋。有“奎章”“天”“历”“项子京家珍藏”等鉴藏印,《石渠宝笈》初编著录。

观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

李山,画史无传,生卒年不详,平阳(今山西临汾)人,金章宗泰和间(1201—1208)入直秘书监时,年已近八十,而精力不衰。每于屋壁喜作大树、奇石,用笔精良,用墨淡雅。现存《风雪杉松图》卷为其传世佳作孤本。图中近景处绘严寒风雪中参天松杉林立,林间土坡石岩下篱笆茅堂内,一人拥炉而坐,屋后草亭半露。

远景雪峰层叠矗立,淡远飘渺,右侧谷间溪流潺潺流淌,左侧峰下长河蜿蜓静流。占据了画幅中央主要部分的松杉经风做雪,气质劲拔、奇崛。林木笔劲硬,墨浓郁,坡石峰峦留出绢地以示积雪,远峰顶部以浓淡墨点苔,水天以淡墨渲染,画法可略见北宋郭熙等遗韵。全卷全景式表现长山大水巨木,画风简洁,气势豪壮,与同时的南宋山水画画风迥异。

观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

为传世不多的研究金代山水画之重要依凭之ー。画幅右側款署“平阳李山制”,铃“平阳”白文椭圆印。拖尾有金王庭筠题诗:“绕院干千万万峰,满天风雪打杉松。地边火暖黄昏睡,更有何人似我慵。”

后有金王万庆淳祐三年(1243)跋及明王世贞、文伯仁等跋。画上还有清弘历诗题。卷中钤有明黄琳、王世贞,清张孝思、梁清标、安岐、吴云及清内府等鉴藏印《墨缘汇观》《虚斋名画录》著录。

观鉴金朝文人画:深受两宋绘画影响,但不乏迥异画风

杨邦基,字德懋,华阴(今属陕西)人。幼孤。既长,好学。天着二年(1139)登进士第,调滦州军事判官,迁太原交城令。邦基以廉为河东第一,召为礼部事。以兵部员外郎摄吏部差除。

大定初,尚书省拟邦基刑部郎中,世宗日:“县官即除郎中,如何?”太师张浩对曰:“邦基前为兵部员外郎矣,且其人材可用。”上许之。改太府少监,知登闻检院,为秘书少监,迁翰林直学士,再迁秘书监兼左谏议大夫,修起居注。后因求脱其子(杨)行罪,削官一阶,出为同知西京留守事,徙山东东路转运使,永定军节度使,致仕。

大定二十一年(1181)卒。邦基能属文;以画名当世,山水、人物、鞍马兼善,人物有李公麟格调,山水学李成。潇洒脱俗,令人渺然有江湖尘外之思。

《聘金图》卷传为杨邦基作。画面中景河谷狭长,烟云映带,溪流蜿蜒;远景崇山峻岭,巨石峥嵘,飞瀑溅訇;近景(画幅正中)岩坡上三株巨松下茅亭一间,亭边三组人骑:中间一组四人骑马,着宋文官服饰;左边两骑窄袖、東腰、紧腿,一人背负一轴筒,当为信差,另一人回身与宋官员搭话;右边五人着宽袍,其中三人分持琵琶、笛与筝。左右两组人、骑均戴锥形白毡笠,为金兵装束。

由乐师及亭内桌椅摆设可知为金人设席招待宋官刚结束,宋官在金兵引导下准备前行,信差先去报信。简言之,即宋官使金旅途中某个场景之写照。该卷无标题与作者款印。画心、前后裱褙上鉴藏印甚多,十方因年代久远漫漶不可识,二十三方分别为文微明、王翚、毕沅、叶梦龙、孟觐乙、许鵄、陈夔麟、宋岐、马积祚和陈仁涛等印鉴,八方可识但不知何人印鉴。

近人陈仁涛后,该画入藏美国纽泽西州普林斯顿艾列特家族,1970年曾借予普林斯顿大学美术馆;1982年为大都会博物馆购藏。画后现存四跋,三跋(伊秉绶1813年跋、谢兰生1814年跋、罗天池跋)皆未及画卷内容,然均认为作者是宋代名家。陈仁涛1953年题跋时,首次提出该卷主题是宋使赴金,定名《聘金图》,并推测为杨邦基所绘。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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