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淡扫娥眉盖脂粉——饱含文治典雅之灵气的宋朝瓷粉盒

2020年06月12日 13:04:07来源:今日头条 作者:佚名 浏览数:316 责任编辑:秦岩总编

在秦汉时期的物质条件制约下,很少出现多种多样的化妆用品供人使用。多数人的日常化妆都是比较简单的,但随着经济社会的进步,特别是在唐宋时期,多样化的化妆品出现在了市井街头。其中在唐宋时期最为风行并且受到人们喜爱的一种就是脂粉,随着这类化妆品的逐渐兴起,各种名窑专门制作的瓷质粉盒就成为了必不可少的日常用品

瓷粉盒是一种用来装放胭脂水粉、香料、画眉材料的器物。唐朝时期女性开始崇尚使用各种脂粉修饰自己,这是天性也是本能,不仅用以增添自己的美貌,还是表现自己社会地位社会价值的重要方式。既然脂粉的需求十分多,那用来装脂粉的器物瓷粉盒就应运而生。从这些瓷粉盒的外观中,我们可以看见古人的生活品味跟文化内涵

淡扫娥眉盖脂粉——宋朝美不胜收的瓷粉盒:饱含文治典雅之灵气

一、官窑瓷烟起尘土——宋朝官窑的技术精进让瓷粉盒的材料多种多样

粉盒是用以填装脂粉香料的一种器物,最早出现在战国时期,常与梳子等器物共同储藏,当时的造型比较中规中矩只是为了盛放脂粉,而且早期的材料有着漆器、金属、瓷器多种。到了唐宋时期,因为香料的频繁使用,更多的人开始用粉盒放置香料,又因为瓷器的技术进步并且密封性好,瓷粉盒成为了日常生活的必需品。

瓷器相较于其他的材料,一方面是较为便宜,另一方面也是它自身的优势,坚固耐用、不易被腐蚀、容易清洗。宋朝时期全国拥有瓷窑的县占到土地面积的四分之三,瓷器的供应不成问题。

《送许屯田》载:浮梁巧烧瓷,颜色比琼玖。

宋朝烧瓷行业的技术改善与优化是瓷器广泛使用的基础,当时的瓷器烧制工艺除了有继承于前朝的垫圈烧、钉撑烧之外,还研究出来了很独特的“覆烧”。这是当时的名窑定窑独创的技艺,为了节省窑中的空间从而可以一次性烧更多的瓷器,他们会将将要烧制的瓷器反过来放置在一层层的垫圈上面,一方面避免了器物因为高温变形,另一方面也节约了窑中的空间并且节约燃料。

淡扫娥眉盖脂粉——宋朝美不胜收的瓷粉盒:饱含文治典雅之灵气

而且为了满足巨量的瓷器需求,当时还有着模型的制造。通过专用的模具批量化制造瓷土半成品再一起烧制,省去了人工手制的缓慢环节。另一方面用来烧制瓷器的燃料也有了更多的材料,相比于原来多数窑使用的木炭,煤炭的使用让温度的温度与持续性有了飞速提升,更好的窑炉环境会让瓷器的釉面更光滑剔透。

经济社会的进步让更多的商人开始出现在集市中,增加了货物的沟通,也让各地的官窑民窑意识到了瓷器市场的广泛也让更多的地方开始烧制有着自己特点的瓷粉盒

在文人气息盛行的宋朝,品行高洁的玉石必然会成为人们的最喜好物品。但是玉石的储存量以及价格毕竟是多数人不能承受的,所以十分相似于玉石的青瓷跟白瓷成了宋朝人们的宠儿。这个时期甚至出现了私人作坊专门生产青瓷的粉盒

其中婺州窑的青瓷粉盒造型设计有着与前朝完全不一样的多样化设计。唐朝时期的瓷粉盒多数只有圆形,婺州窑的粉盒有着鸟兽形制、花朵形制、多边的各种造型。釉面的设计更是体现了当时烧瓷工艺的先进,釉面光滑轻盈,有着各种形式的釉面。

在河北的定窑则执着于白瓷的粉盒,他们会使用蒜汁在粉盒上绘制各种花纹,经过烧制的这些花纹永世不会脱落。江西景德镇的瓷器最为有名的则是青瓷,景德镇窑的特点就是青瓷釉面的透润,花纹不是他们的关注重点,精细调整釉色让粉盒显得光彩照人才是他们关注的中心。

淡扫娥眉盖脂粉——宋朝美不胜收的瓷粉盒:饱含文治典雅之灵气

瓷器技术的进步让更多造型的粉盒进入了人们的生活中,但是文人墨客包括女性使用者的审美观念转变也是瓷粉盒多样化的另一个原因

二、文风盛行精雕琢——宋朝文人的物品情节让瓷粉盒的装饰显现出不一般的精细。

宋朝是重视文人的王朝,文人的各种情节也就成了人们争相效仿的焦点。多数文人对于自己的文房用具有着很重的执念,不够精细的物品是不能够进入他们的书房的。随着这个时期印泥的出现,文人开始使用粉盒去装印泥,伴随着文人墨客的追捧与歌颂,书房案头的瓷粉盒逐渐变得精细雅致了起来

淡扫娥眉盖脂粉——宋朝美不胜收的瓷粉盒:饱含文治典雅之灵气

当时的儒学跟道教对于文人的审美情绪有了不一样的影响,文学创作讲究自然去修饰,那瓷粉盒的设计也不应该出现过多的复杂图案而是应该以简单的图案为主。取材于山水、花卉的卷草纹、水纹逐渐成了主要花纹类型。就像是耀州窑的刻花技术:工匠会先画上简单的花纹再在周围刻画密集的花瓣与分叉,纹路之间绝不会互不干扰,而是追求一眼看过去的统一感跟自然平衡感。

除却山水纹饰的兴起,文人更是喜好三教的文化积淀,所以取材于三教的各种花纹也开始出现在人们眼中,像是摩羯纹、象纹等等。2011年出土于江苏镇江的青釉粉盒就是表面刻划着摩羯纹样,布局十分平衡,雕刻细腻。随着道教的各种观念深入人心,返璞归真成了文人道德品行的基础条件,随着文人开始注重自然万物而不是一味执着于精细华美的图画,瓷器上的纹样从人物转向了自然风景。在道教的观念中,青色是天的颜色,所以青瓷是当时的主要釉色,青色淡雅的青瓷表现了文人的纯洁品行以及淡泊

在另一方面,宋朝的帝王多数都较为喜好绘画,中国的传统绘画讲究展现自己的内心,所以花纹的绘画讲究整体上的稳定平衡而不是部分的复杂精美,朴素的花纹更能表现文人的气节。

淡扫娥眉盖脂粉——宋朝美不胜收的瓷粉盒:饱含文治典雅之灵气

宋朝的瓷粉盒上也经常出现植物花纹,像是莲花、菊花等等,这些植物具有着洁净的品行,使用这种花纹雕刻盖子可以让使用者感受到与自然的沟通。文人对于粉盒的要求让粉盒的花纹装饰不断精细化,从而女性使用者也开始对粉盒要求产生自己的观念

三、淡扫娥眉吹脂粉——宋朝女性审美情节的变换让瓷粉盒的形式有了专门设计

在唐宋时期,因为统一的国土相较于汉末更广,但是伴随着长期的战乱,男性劳动者减少,于是女性劳动者参与到社会生存劳动当中。有着工作也有着社会地位的女性在政治经济文化方面的参与也就逐渐变多。这也就让女性的日常妆容有了女性独特的审美影响,作为盛放脂粉的粉盒也就有了女性审美的参与

淡扫娥眉盖脂粉——宋朝美不胜收的瓷粉盒:饱含文治典雅之灵气

当时的女性认为化妆一方面是自我满足自我进步的要求,另一方面也是表现自己美妙仪态的不可缺少的部分。在日常的化妆中,粉盒的好看与否也影响着使用者的心情,所以当时的工匠根据女性审美的不一样制作了很多女性喜欢的瓷器设计

相比于唐朝妆容的雍容丰满,宋朝的面容风格则是倾向于纤细精巧。宋词中提及的女性审美多数是觉得内敛含蓄的美的最终境界,像是宋朝词人李清照就擅长用描写来描绘当时的女子日常。粉盒作为女性日常陪伴自己最多的心头之物,见证了当时女性的喜悦与悲伤,所以造型中少了唐朝时期的场面壮阔的花纹,多了属于那个时期的内敛与实用

像是耀州窑的设计,有一种粉盒中间有着三个小型粉盒,可以满足女子的画眉画唇画靥各种材料的存放。相较于唐朝粉盒的单一以及讲究美观,宋朝的粉盒设计更注重使用者个人的喜好,不管是喜欢哪个设计的女性都可以选择到自己钟意的那一种。

淡扫娥眉盖脂粉——宋朝美不胜收的瓷粉盒:饱含文治典雅之灵气

结语

瓷粉盒这个在唐宋史上起着重要作用有着重要地位的化妆器具,它的形式变化与特征展现了那个时期人们日常生活的方方面面。继承自唐朝的宋朝瓷粉盒不仅保存了唐朝关于装饰釉色的积累,还根据宋朝的环境创造出了更为实用、造型丰富的瓷粉盒。烧瓷行业的进步让唐朝时期单一的釉色变成了宋朝温润如玉的青白瓷,也让造型从单一的圆形扩展到了花瓣、动物等等形式。表面的纹饰也与唐朝产生了区别,不再执着于单一化的花纹,而是讲究整体平衡并且为人喜欢的图案

宋朝瓷器的最大特征就是将审美从唐朝时期的贵气转成了朴素典雅清冷。瓷粉盒的改善给后世的仿制以及形式的改进提供了基础。瓷粉盒的工艺进步不仅体现了工匠们对于使用者的尊重、也体现了古人对于瓷器的喜好以及智慧。女性的妆容也伴随着瓷粉盒样式的多样化而变化,不仅向今人展现了那个时期的精神风貌,也体现了那个时期人们对于美的追求。

参考资料《宋史》《景德镇陶录》《全唐诗》《中国工艺美术史》

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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