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浅谈漆器工艺和鉴定方法

2020年08月30日 11:09:31来源:今日头条 作者:佚名 浏览数:318 责任编辑:秦岩总编

一、漆器的鉴赏

众所周知,其他杂项相比,漆器不以造型和纹饰取胜,而是以工艺繁杂著称。由于作伪难度偏高,漆器赝品不是太多,然而扬州漆器的市场价格不菲,一旦走眼就会吃亏不小,所以藏家还得小心鉴别。

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而漆器藏品中有大量的藏品是出现在清朝的,清王朝是我国封建社会的最后一个朝代。其前期、中期政治统一,经济强盛。这样的强盛一时的王朝,他的文化和工艺也成为了一时的翘楚。

二、漆器的历史地位

清代康雍乾三朝的工艺品,如玻璃器,瓷器,珐琅器,金银器玉器,漆器等,无不制作精美,装饰华丽,体现了清代康乾盛世的气魄和时代特点。清代嘉庆、道光以后,工艺美术的发展进入了低谷。

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其造型装饰和制作工艺等方面,水平明显下降虽偶尔也有精巧典雅之作,但总体上来说,比清前期有明显的衰退。仅就漆器而言,在清康,雍,乾时期进入漆器发展的黄金时代,主要体现在以下三个方面:

第一,清代漆器是对几千年的漆器传统工艺的继承与发展。

第二,漆器制作得到了皇家的重视和提倡,形成了以造办处为主的宫廷漆器制作中心,并与地方漆器生产并存,共同发展,出现了互相影响、互相借鉴的局面。宫廷造办处集中了全国各地的优秀制漆艺人为皇家服务,而地方制作的具有浓厚地方特色的漆器也以进贡的形式进入宫廷,从而极大地促进了漆器工艺的发展和提高。

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第三,清代漆器的制作和使用涉及到生活中的各个方面。尤以宫廷漆器最为突出,大至宫廷典章用品、陈设品,小到生活日用品、文房用品和赏玩用品。

目前,尚无经过考古发现的清代漆器问世。人们所见的清代漆器都是传世品,主要收藏在北京故宫。

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三、漆器的工艺

而其中最能代表清代漆器制作水平的是清官造办处制作的漆器,默默就介绍一下北京故宫所藏,介绍清代宫廷漆器的品种和特色。并通过关于漆器的工艺的特点来为大家介绍鉴别漆器的方法。希望大家能够喜欢。

1、描金漆

描金漆有黑漆描金与朱漆描金两种。属于清早期的描金漆器较少,且均无明确的款识。清雍正乾隆时期曾制作了大量的描金漆器。

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清乾隆时期的描金漆器不仅数量多器物造型变化多,而且黑漆描金,朱漆描金兼而有之,也有少数的紫漆描金、罩金漆等。罩金漆应称为描金罩漆一般是在描金花纹上再罩一层透明漆,仍可看到描金花纹。这种技法在明晚期漆器中已有,以盘居多。清代继承了这一髹漆传统,制作的器物仍然以盘为主,描绘山水景色,或花卉配以诗句。罩金漆既保护器物的金色不被磨损,又使花纹区别于描金,别具特色。

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2、一色漆

一色漆是指器物表面上只髹一个颜色的漆器。清代制作的一色漆器有朱漆,黑漆和金漆等。

黑漆与朱漆是漆工艺中最常用的装饰手法也是漆工艺中制作最多最普及的品种。黑漆与朱漆是伴随着漆工艺的产生而出现的,清代继承了这一具有几千年历史的传统工艺,制作了许多黑漆与朱漆的器物。清代制作的黑漆与朱漆器以具有实用价值的器物居多。黑漆有圆腿书桌条桌,膳案,香几砚盒,捧盒,笔管等。朱漆的有书桌,痰盂,香盒,捧盒等。这一类漆器虽无任何装饰与花纹,却以其优美的造型和纯正的漆色取胜。其中清乾隆年间制作的脱胎朱漆盘,盖碗,盒,是朱漆中的代表作。

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金漆就是在器物上贴金的做法。贴金的方法有贴金、上金、泥金。清代以金漆制成的漆器最著名的就是陈设在太和殿象征皇权威严神圣的金漆龙纹宝座,屏风等作品。在清代以金漆为地的漆器制作较多,其上又加其他的装饰工艺,如描金、描银、描漆等。这类漆器制品一般不划入金漆类。

3、描漆与描油

在描饰类漆器中,除了描金,还有描漆与描油。

描漆是早期漆器中最常使用的漆工艺即在光素的漆地上用各种色漆绘出花纹的做法,又称彩漆,描彩漆。清代漆器中具有清早期风格的描彩漆有牡丹纹长方几。清雍正时期的描彩漆作品较多。清乾隆时期描彩漆制品相对减少,带有款识的作品较少。

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漆画也是描漆的一种,只是色彩更为单纯更为写意。漆画是指用一种颜色漆在漆地上描绘花纹,再用黑漆、金漆或其他色漆勾描纹理。描油是以油代漆,在漆器上画出花纹的做法。描油与描漆的不同之处是描油可以调制出任何颜色,色彩变化多,纹饰绚丽多彩,取得描漆达不到的艺术效果。描油的做法早在就已使用。据考证,战国时用桐油或苏子油来调制漆,明代使用密陀僧调油漆。

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4、填漆

填漆有磨显与镂嵌两种方法填漆的做法为漆胎上髹漆以后在漆面上雕浅而平的阴纹。

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雕成之后,以所需的色漆填入阴纹,填入之漆需浓厚或高出漆地表面经磨显才能与原漆地平滑一体,再经推光而成。填漆作品表面平滑光亮,用手抚摸时感觉细腻而润滑,具有完美和谐的艺术效果。

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5、描金彩漆

描金彩漆是描金与描彩漆两种漆工艺的合称。清代漆器的特点之一就是多种漆工艺的综合运用,即在一件器物上应用两种或两种以上的漆工艺。清代的描金彩漆作品数量较多,造型丰富多彩,有实用品与观赏品两类。一般均以描金勾勒纹饰的轮廓及细部纹理,以彩漆描饰花纹,既金碧辉煌,又斑斓绚丽。

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6、戗金彩漆

戗金彩漆是戗金和彩漆两种工艺同时施于一器之上。戗金彩漆有两种一种是戗金填彩漆,一种是戗金描彩漆。这两种方法制成的漆器在清代同时存在,在鉴别其制作工艺时需仔细观察。这两种做法都是用戗金勾勒出花纹图案的轮廓及枝叶的细部纹理。

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清代最早的戗金彩漆是康熙时期的器物。其中有戗金云龙纹方几戗金云龙纹炕桌和戗金云纹葵瓣式盘等。清康熙戗金彩漆作品有的直接在漆地上饰花纹,有的则做成填漆锦纹地,在锦地之上再饰花纹。它们在制作工艺上虽有繁简之别,但从器物的装饰效果看,当以后者更佳,似锦上添花。清雍正时期的档案中记载当时曾制作了许多戗金彩漆漆器。

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遗憾的是保存下来的却不多,仅有一件戗金彩漆柿式盒是属于此时风格的作品。清乾隆时期的戗金彩漆器物造型丰富,装饰富丽堂皇,并在器物底部依据所饰图案的内容为器物定名。

7、嵌螺钿

清代的嵌螺钿工艺在继承明代传统的基础上有了长足的发展嵌螺钿漆器的数量增多造型丰富。既有大件的家具,也有小件的盘碗既有嵌厚螺钿的,也有嵌薄螺钿,并出现了鲜艳的衬色螺钿。清代的嵌螺钿漆器有纯嵌螺钿的,也有与其他工艺如描金,彩漆等相结合的。

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传世的清代嵌螺钿漆器中最早始于清康熙时期。其中黑漆嵌螺钿平头案黑漆嵌螺钿龙纹箱,黑漆嵌螺钿书格,黑漆嵌螺钿职贡图盒,均是清早期嵌螺钿漆器的精品。

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嵌螺钿漆器一般均无款识,故在鉴定其具体制作年代上难度较大,只能分出早中晚期而不能分出清雍正,乾隆时期。

8、识文

识是凸起的意思文是指花纹,识文是指凸起的花纹。髹漆工艺中的识文是漆器中的一个品种。凡用漆或漆灰堆出的花纹而不再用刀加以雕琢的各种做法,均归入此类。在《髹饰录》中提到的识文漆器有两种一为识文描金,一为识文描漆。

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识文描金就是在用漆堆成的花纹上洒屑金贴金或上金。它与前面讲过的描金漆是有区别的。描金漆的花纹是在器物表面,没有凸起,而识文描金的花纹高于器物表面,用手触摸,有凹凸不平的感觉,比描金漆更富于立体效果。识文描漆与识文描金的做法一样,只是改描金为描漆。清代遗存的实物中还有一种识文描银的做法,在明代《髹饰录》中没有涉及到。

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事实上,这三种识文漆的做法不是单独使用的,往往在同一件器物之上或描金描银同用,或描金、描银、描漆共用。识文漆器以金漆地,紫红漆地最多兼有黑漆,朱漆地的做法。

9、百宝嵌

百宝嵌又有周制之称始创于明代晚期的扬州明代《髹饰录》中说百宝嵌,珊瑚,琥珀,玛瑙,宝石,玳瑁,螺钿,象牙,犀角之类与彩漆板子错杂而镌刻镶嵌者,贵甚。”

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所谓百宝嵌就是在同一件器物上有选择性地镶嵌多种经过加工的珍贵材料,从而达到突出主题、强化装饰效果的目的。百宝嵌所成的物象有两种不同的表现形式一种是隐起如浮雕,一种是没有起伏与胎地齐平的。显然如浮雕者所产生的视觉效果更佳,图案具有立体感。

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10、雕漆

清代制作的漆器中以雕漆最多,雕漆又以乾隆时期制作的最多有剔红,剔黄,剔彩,剔黑,剔犀等品种雕漆作品的范围几乎涉及宫廷生活中的各个方面。其中典章礼仪品有宝座,屏风,如意等家具类有桌椅绣墩柜,几等;陈设品有瓶,花觚,尊,插屏,天球瓶,炉瓶盒等文房用品有笔筒,成套文房用具,笔管,笔匣等,还有大量制作精美的珍玩。

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从清宫遗存的大量雕漆看尚无清顺治,康熙,雍正年款的雕漆器,最早也最多的是清乾隆年款的作品,清嘉庆款的雕漆仅有一件,清嘉庆以后没有带年款的雕漆。

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清代雕漆继承了明代嘉靖和万历时期的风格不善藏锋,刀痕外露,虽有磨工,但远不如明早期那般圆润光滑。尽管如此,清代前期雕漆工艺在表现形式之丰富,雕刻之精细等方面仍然超越了前代,达到历史的峰巅。

清嘉庆雕漆仅有一件带有款识的观鹅图笔筒其雕刻刀法图案风格均保持有清乾隆时期的特点清嘉庆以后雕漆工艺日趋衰落。清光绪时技法失传慈禧太后六十寿辰时令苏州承办漆器,惟雕漆一项无人能制作。民国时期这项漆工艺有所恢复,偶有几家作坊制作雕漆。

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此外清代还有犀皮漆款彩等漆器品种。在镶嵌类漆器中,还有嵌竹,嵌牙嵌蜜蜡,嵌铜,嵌银丝等品种。

清代漆器的发展得到了皇帝的推崇在清宫内漆器的应用非常广泛。其中有象征帝王权力的宝座,殿堂和房间陈设装饰品,文房用品,饮食具,宗教法器,家具,化妆用具,乐器,吉祥器具,取暖用具以及日常用的盘碗盖盂,冠架等。总之,在清代,漆器已经渗透到宫廷生活的每一个领域,各地官员也将漆器作为重要贡品进贡朝廷。

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四、漆器的鉴定与鉴别

辨年款识伪:

因为材质的原因,传世的漆器几乎都是明清以来的作品,这些作品大多有款识,是藏家辨伪的一个重要切入点。不同时代漆器的款识都有不同的表现方式和内容,包括落款的位置、排列、字体等,结合真品的款识加以比较,就可以辨别出伪款。经伪刻或改刻的款识总会留下些许疏漏,或是器具风格特点与款识不一致,或留有修补过的痕迹,漆色新旧不一致。漆器改款之风自古就有,就漆器本身还得区别对待。

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辨漆色识伪:

漆色是鉴别漆器的重要参照,不同时期的漆器,其颜色上有着不小的差别。年代远的漆器漆色发暗,漆表有润光,显得沉默稳重,新仿的漆器颜色鲜艳,火光很盛,有些刺眼。

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就现存的常见扬州漆器来说,宋代的漆器多黑无光,颜色像木炭;明代雕漆漆器中有黑色、红紫色,里面都是黑漆,有光亮,明代的剔红器,红色都发紫;

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清代漆器颜色较前鲜亮,红色不再发紫。

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辨断纹识伪:

说起古旧漆器,许多行内人都知道要看断纹,当然辨别漆器是一定要看断纹的,但有断纹的却不一定都是古旧漆器。漆器断纹有许多种,但常见的大体就两种。

第一种

断纹就像蛇腹上的横断纹,所以称蛇腹断。扬州漆器中这种断纹较多,无论年代远近,而且可以伪制后仿。

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第二种

是细碎断纹,像人的手掌皱纹,故称手皱断,又谓之牛毛断。有这种断纹的木胎漆器,木质的纹理已经深入漆表,是随岁月流逝逐渐产生的,人工无法仿制。

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辨气味识伪:

气味也是判断扬州漆器新老的又一标准。一般说来,年代久远的漆器,其自身的气味会随时间推移慢慢挥发,新仿的漆器就算其造型、漆色、断纹都很逼真,但漆的气味却不容易一下子散去。如果一件漆器肉眼看不出问题,不妨闻一闻,若有许多使人混淆不清的气味,这样的仿品貌似陈旧,但收藏者大可直接放弃。所以这类东西即使是真的,也多品相奇差,收藏价值不高。

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辨硬度识伪:

漆器制作完成后,都需要阴干,脱去多余的水分。经过长年的使用和摆放,漆器会变得越来越干燥结实,比较而言,老漆器总比新的硬。此外,老的漆器经过历代的把玩,其细微突出部分多少都会有所磨损,还有因外力挤压稍显向内弯曲,而新仿的漆器一般都棱角分明,也有的故意做出磨损状,但由于是在漆器尚未风干时加工出来的,所以向内卷曲的幅度较大,会显得不自然。

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实例:

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这是一位粉丝所报送的藏品,从这件的漆器画盒依次大家能看多多种的器漆工艺。描金,戗金彩漆,工艺纷繁,做工精良。

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通过漆面的断裂程度来看,还有工艺特点,可见判断为扬州所制的漆器。符合清晚期的漆器的基本特点。

通过对于清晚期的画盒的对比:

希望对朋友们漆器的收藏有所帮助。

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